Воронцовский дворец (Алупка)
.JPG)
Воронцовский дворец (Алупка)
Воронцо́вский дворе́ц расположен в г. Алупка (Крым) у подножия горы Ай-Петри.
Построен из диабаза, который добывался неподалеку от дворца. В настоящее время во дворце находится музей. При Воронцовском дворце находится парк — памятник садово-паркового искусства. С декабря 1824 года по апрель 1851-го Воронцовский парк в Алупке создавал талантливый немецкий садовод-ботаник, главный садовник Южного берега Крыма, Карл Антонович Кебах.
Летопись
1823 Граф М. С. Воронцов назначен генерал- губернатором Новороссийского края.
1824 На месте будущего Воронцовского дворца проводятся планировочные работы. Талантливый немецкий садовод Карл Антонович Кебах приступает к созданию Воронцовского парка.
1828 Начинается строительство дворца.
1830 Начинается строительство столового корпуса.
1831-1837 Возведен центральный корпус.
1837 Графа Воронцова посещает император Николай I, не бывавший в Крыму с 1816 года.
1838—1844 Строится гостевой корпус, восточные флигели, две башни дворца, хозяйственные корпуса, оформляется Парадный двор.
1840-1848 Сооружение террас Воронцовского парка перед южным фасадом дворца.
1848 На центральной лестнице, ведущей к главному входу, установлены скульптурные фигуры львов, выполненные в мастерской итальянского скульптора Дж. Боннани.
1920 Национализация дворца.
1921 Дворец-музей принимает первых посетителей.
1941 Оккупанты расхищают часть музейного имущества.
1945 Проходит Ялтинская конференция руководителей трех союзных держав: СССР, США и Великобритании. Воронцовский дворец становится резиденцией английской делегации.
История
Впервые Алупка появилась на рисунках в 1833 году: художник Н. Г. Чернецов изобразил плоские глиняные крыши татарских домиков, утопавших в зелени, горы, море и мечеть, которую выстроил в том же 1833 году граф Воронцов для немногочисленного местного населения.
С появлением этого энергичного и волевого человека многое в истории и жизни края переменилось. В 1823 году император Александр I назначил на пост генерал-губернатора огромного Новороссийского края, в который входил и Крым, графа Михаила Семеновича Воронцова. И к середине XIX века на Южном берегу Крыма находилось уже до 20 крупных и более 50 мелких помещичьих землевладений. Сам император Николай I сделал своей резиденцией Ореанду и подарил ее императрице Александре Федоровне.
Граф Воронцов заинтересовался южным побережьем Черного моря еще до своего назначения новороссийским генерал-губернатором, поэтому к 1823 году у него уже были здесь обширные земельные владения. Генерал-губернатор Новороссии приобрел земли в районе Алушты у потомков семейства Ревелиоти. Генерал-майор Ф. Д. Ревелиоти был выходцем из Греции и одним из поколения мелких, но хищных «екатерининских орлов». Ревелиоти командовал Балаклавским греческим батальоном. Часть этих земель ему была пожалована, часть он скупил, но, так или иначе, на Южном берегу Крыма генерал владел собственностью, пожалуй, сопоставимой со здешними владениями светлейшего князя Потемкина. В руках потомков самого Ревелиоти вся эта огромная недвижимость не удержалась и на протяжении первой половины XIX века была переделена и распродана.
Осуществив удачную сделку, в 1824 году Воронцов приглашает в Алупку талантливого немецкого садовода-ботаника Карла Кебаха. Тот начинает посадочные работы будущего Воронцовского парка. В намерениях графа было строить дворец. Была начата планировка. В Крым по приглашению графа приезжает итальянский архитектор Франческо Боф- фо, который строил ему дворец в Одессе, и маститый английский архитектор и инженер Томас Харрисон, известный своей приверженностью к неоклассическим формам. К 1828 году фундамент и первая кладка глубокой портальной ниши центрального корпуса уже были готовы. Мастера приступили к подготовительным строительным работам. В 1829 году Томас Харрисон скончался. А в 1831 году граф внезапно распорядился приостановить строительство будущего дворца. Возможно, он почувствовал, что эстетические настроения и вкусы меняются, что на смену неоклассицизму с его четкими и чистыми линиями приходит другое искусство — с более раскрепощенными формами. Так или иначе, граф Воронцов решил изменить свой первоначальный замысел. Он предложил проектировать дворец Эдварду Блору, молодому английскому архитектору, который уже зарекомендовал себя на родине как талантливый и оригинальныи мастер, страстный приверженец английской готики.
Именно в создании Воронцовского дворца воплотился архитектурный гений Блора. Любопытно, что сам мастер на место стройки так и не попал. Достоверно известно, что Блор располагал множеством рисунков побережья и обширной информацией о его ландшафте. Однако и так архитектор смог прочувствовать характер и дух этой местности.
В 1831 году было начато возведение главного корпуса. В 1833 году наблюдать за строительством приехал ученик Блора Уильям Гунт, внесший в проект свои изменения. Вместо геометрически строгой группировки корпусов Блор живописно расположил их в направлении с запада на восток, сообразно движению гор, благодаря чему дворец органично «вошел» в окружающий ландшафт и обрел свой неповторимый образ. От корпуса к корпусу дается наглядное представление о том, как развивалась средневековая архитектура, начиная от ранних форм и кончая XVI веком. Упор при этом сделан на английский вариант зодчества.
После назначения на Кавказ (1844) Воронцов появлялся в Алупке все реже. В конце 1840-х годов здесь поселилась с детьми его дочь, графиня Софья Михайловна, которая в 1844 году стала женой графа Андрея Павловича Шувалова. А в 1854 году Воронцов вышел в отставку и вернулся в Одессу.
После смерти графа Михаила Семеновича Воронцова во владение алупкинским имением вступил его сын — Семен Михайлович. Он посвятил себя армии, дослужившись до генерал-адъютанта. В годы Крымской кампании принимал активное участие в боевых действиях. В последние дни обороны Севастополя был ранен. Женой Семена Михайловича была красавица Мария Васильевна (в девичестве — княжна Трубецкая), фрейлина императрицы Александры Федоровны. Детьми супруги так и не обзавелись. После смерти мужа Мария Васильевна уехала за границу и вывезла из дворца ценности, накопленные семьей Воронцовых за многие годы. Позже она вышла замуж за итальянца. Жила долго — смерть ее настигла в Ницце в 1895 году. И Семен Михайлович, и Мария Васильевна похоронены в Александре - Невской Лавре.
В последние десятилетия XX века жизнь алуп- кинского майората замерла. Величественный дворец стоял пустынным и заброшенным, в роскошных апартаментах царил беспорядок, остался без хозяйского глаза и волшебный парк. Образцовое поместье, которое давало местному населению работу и имело, несомненно, огромное значение для всего Крыма, пребывало в запустении — весь скот из него исчез, здания были пусты. Печальная участь постепенного разрушения грозила Алупке.
В начале XX века у дворца появились новые хозяева — Воронцовы-Дашковы, представители другой ветви рода Воронцовых. Полновластной хозяйкой алупкинского дворца стала супруга наместника царя на Кавказе графиня Елизавета Андреевна Во- ронцова-Дашкова, урожденная графиня Шувалова. Она сдала в аренду земли под санатории имени Александра II для учащихся церковно-приходских школ. За это Николай II пожаловал ей бриллиантовые украшения к золотой нагрудной медали на ан- ненской ленте. Накануне Первой мировой войны в Алупке было 3 санатория, один частный противотуберкулезный диспансер, 6 пансионов и свыше 120 крупных дач.
Новые времена пришли с Октябрьской революцией. В 1920 году была проведена национализация земель и дворца. 25 ноября 1920 года служащие обратились к культурно-просветительным учреждениям и профсоюзу Алупки с просьбой «об оказании содействия по охране огромных ценностей и колоссального имущества имения». 22 февраля 1921 года в Крым поступает телеграмма В. И. Ленина: «Примите решительные меры к действительной охране художественных ценностей, картин, фарфора, бронзы, мрамора и т.д., находящихся в ялтинских дворцах и частных зданиях, ныне отводимых под санатории
Наркомздрава...». Результатом телеграммы явилось создание в ряде дворцов Южного берега Крыма музеев. Уже в 1925 году Алупкинский музей посетили 21679 человек. Богатейшее собрание позволило сотрудникам помимо экскурсионной работы заниматься еще и научной деятельностью.
Трагической эпохой в истории Алупки стала Великая Отечественная война. Быстрое продвижение немецких войск в 1941 году не позволило вывезти экспонаты из Алупки, как, впрочем, и из многих других музеев Крыма. Оккупанты вывезли множество художественных ценностей, в том числе 537 произведений живописи и графики. Лишь небольшую часть картин после войны удалось разыскать и вернуть во дворец. При отступлении гитлеровцы хотели взорвать дворец. Однако этому помешало стремительное наступление советских частей и выступление Ялтинского партизанского отряда.
С 4 по 11 февраля 1945 года проходила Крымская (Ялтинская) конференция руководителей трех союзных держав — СССР, США и Великобритании. Алупкинский дворец стал резиденцией английской делегации. В парадной столовой дворца 8 и 10 февраля проходили встречи при участии Сталина, Черчилля и Рузвельта.
После Ялтинской конференции Воронцовский дворец был превращен в дачу НКВД. За эти годы из музея пропали многие экспонаты и вся библиотека. В 1952 году государственную дачу ликвидировали, разместив во дворце санаторий.
В 1956 году по решению советского правительства во дворце стал функционировать Крымский государственный музей изобразительного искусства. Сейчас музей работает 6 дней в неделю, а в летнее время — без выходных. Ежегодно его посещает почти 700 тысяч туристов.
Южное побережье Крыма — волшебное место, куда непременно хочется возвращаться. Древность и современность существуют здесь бок о бок и немыслимы друг без друга, так же как неотделимы в нашем сознании природа Крыма и его культурно- историческое наследие.
Воронцовский дворец
Почти в самом центре Алупки среди зелени старинного парка возвышается величественный Воронцовский дворец — уникальный памятник архитектуры первой половины XIX века. Оригинальная планировка, интересное стилевое решение каждого из корпусов, мастерство, с которым выложены стены, и, наконец, отделка внутренних помещений — все это восхищает уже не одно поколение любителей прекрасного. При строительстве авторы дворца настолько искусно использовали рельеф местности, что, кажется, он вырастает из окружающей природы.
Очертания холмов и гор вокруг Алупки образуют нечто вроде амфитеатра. Но стоит повернуться, и на вас уже смотрит синее море, образующее здесь округлый залив, который подчеркнут дугообразной кривизной террас. Органичное слияние форм дворца с природой дополнено линиями и объемом горы Ай-Петри. Со стороны Алупки зубцы ее напоминают развалины готического замка. Эти естественные живописные «руины» являются доминантой многих пейзажей архитектурно-паркового ансамбля.
Главное декоративное украшение Воронцовского дворца — мотив пологой стрельчатой килевидной арки — неоднократно повторяется и в чугунной балюстраде балконов, и в каменной резной решетке, ограждающей крышу, и в декоративном убранстве портала южного входа, оформленного с восточной пышностью. Обращенный к морю южный фасад, выполненный в мавританском стиле, чем-то напоминает знаменитый дворец Альгамбра арабских правителей в Гренаде (Испания). Подковообразная арка, двухъярусный свод, великолепная резьба по гипсу в нише, где переплетаются рисунок тюдоровского цветка и мотив лотоса, завершаются шестикратно повторенной по фризу арабской надписью: «И нет победителя кроме Аллаха».
Перед фасадом устроена так называемая Львиная терраса, от которой маршами спускается монументальная лестница с тремя парами львов белого каррарского мрамора работы итальянского скульптора В. Боннани и его учеников.
Задний фасад дворца и его западная часть — вариация на тему тюдоровской Англии XVI — начала XVII веков. Со стороны гор дворцовые корпуса напоминают суровые загородные замки английских аристократов.
С западной стороны устроен главный подъезд к дворцу, который тут выглядит как типично феодальный замок-крепость VIII—XI веков: круглые сторожевые башни, глухие стены, замкнутые пространства. Таковы двор хозяйственных корпусов и узкий, суровый средневековый проезд, ведущий к центральному корпусу, высокие зубчатые стены грубой кладки, щелевидные окна-бойницы.
В парадном дворике, куда неожиданно врывается поток света и воздуха, ощущение замкнутости сменяется чувством простора. Открывается выразительный пейзаж с вершиной Ай-Петри вдали, вписанный в архитектурную раму, одной гранью которой служит часовая башня, а другой — восточный флигель. Снизу пейзаж ограничивает опорная стена с фонтаном в центре.
В резных каменных украшениях дворца удачно отражено сходство между отдельными стилеобразу- ющими элементами восточной и западной архитектуры. Например, между готическими дымовыми трубами и минаретами мечети. Это сходство усиливается с переходом к южному фасаду главного корпуса. Открытый в сторону моря и всегда освещенный солнцем, он имеет нарядный и праздничный вид.
Осмотр дворца начинается с широкого парадного двора, разбитого перед северным фасадом главного корпуса. Именно сюда стекаются все экскурсии, прибывающие своим ходом из Мисхора или морем. Первые входят на территорию парадного двора через восточные ворота, вторые — через западные крепостные ворота и узкий Шуваловский проезд. Необыкновенно выразительны две прямоугольные башни, внешне напоминающие рыцарские замки из романов Вальтера Скотта, башенные часы с боем, установленные в 1841 году, а также эркерные выступы по обе стороны от главного входа, характерные для тюдоровской архитектуры.
Уже в парадном вестибюле возникает ощущение, что вы переноситесь в Российскую империю XIX века. С огромных живописных полотен умиротворенно смотрят герои давно ушедшей эпохи. На Северной стене портрет матушки-государыни Екатерины II кисти Рокотова. Над каминами портреты родителей супруги графа Воронцова, Елизаветы Ксаверьевны, ее матери А. В. Браницкой и отца К. П. Браницкого с сыновьями. Интерьер дополняют уникальные ковры персидской работы с портретным изображением персидского шаха Фатх-Али.
Войдя внутрь помещения — бывшую гардеробную, — посетители сначала осматривают вводный отдел музея. Здесь представлены документы, старинные рисунки и литографии, знакомящие с историей строительства дворца. Затем можно попасть в парадный кабинет, обставленный английской мебелью, бронзовой скульптурой и портретной живописью первой половины XIX века. Последняя представляет собой военную галерею участников Отечественной войны 1812 года. Здесь находятся портреты соратников графа, боевых генералов Ф. Уварова и Л. Нарышкина, скульптурные изображения предводителей союзных армий А. Веллингтона и Г. Л. Блюхера. Бронзовые каминные часы французского литья освежают в нашей памяти патриотический сюжет: здесь запечатлены Минин и Пожарский. В экспозиции имеются фамильные портреты работы В. А. Тропи- нина, В. Л. Боровиковского, Д. Г. Левицкого.
Изящно отделаны Ситцевая комната с живописными работами С.Ф.Щедрина, Н. Г. Черне- цова, И. К. Айвазовского, Малая гостиная (или Китайский кабинет), вестибюль, Голубая гостиная, где в августе 1863 года по приглашению владельцев дворца выступал великий русский актер М. С. Щепкин с чтением отрывков из гоголевских «Мертвых душ». Переходом из Голубой гостиной в парадную столовую служит Зимний сад, в котором среди зелени размещены декоративные мраморные скульптуры.
Парадная столовая — самый большой во дворце зал. Она напоминает парадные помещения тюдоровских замков: высокие потолки, дубовые панели, балкончик для музыкантов. В резные настенные рамы вмонтированы четыре монументальных панно известного французского художника Гюбера Робера. Из полированного диабаза вытесаны камины, замысловатым орнаментом украшены пристенные буфеты, оригинальные канделябры, настенные бра.
Собрание произведений западноевропейской живописи XV—XVIII веков находится в бильярдной. В свое время библиотека графа М.С.Воронцова была одной из самых крупных в России. Она насчитывала 25 тысяч книг по истории, географии, искусству, философии, экономике, астрономии, мореплаванию, сельскому хозяйству, изданных на многих европейских языках.
Зимний сад
Зимний сад устроили, застеклив длинную открытую южному солнцу лоджию, соединявшую жилые покои и столовый зал. Редкий по изысканности интерьер создан здесь сочетанием экзотической растительности и произведений искусства. Вдоль стен был высажен вьющийся фикус, расставлены кадки с деревьями, сделан небольшой беломраморный фонтан. География присутствующих здесь растений широка: араукарии с тихоокеанских вулканических островов, манстера из Южной Америки, африканцы саговник и финиковая пальма. Среди растительной экзотики разместилась коллекция мраморных скульптур. Это и копии древних: Аполлон Бельведерский, купающаяся Афродита, муза Урания, и жанровая скульптура европейских мастеров: смеющаяся шаловливая девочка Корбеллини и работа Маркеста «Первые шаги». Вдоль южной стены ряд мраморных бюстов, по образцу скульптуры позднего Рима, снова Екатерина Великая, бюсты четы Воронцовых, рядом ироничный старец — Воронцов-отец, по соседству с ним его современник английский премьер Вильям Питт-младший.
Загадочная надпись
Много домыслов до последнего времени вызывала надпись на центральном портале дворца, напоминающем вход в мечеть. Она шесть раз повторяет изречение на арабском языке: «И нет победителя, кроме Аллаха». Сейчас происхождение надписи искусствоведы связывают с находящейся на юге Испании арабской крепостью XIII века. История сохранила рассказ о том, как правитель Гренады халиф Мухаммед I, проводя миролюбивую политику, обязался стать союзником испанского короля. Этим он спас Гренаду от разорения испанскими рыцарями, но в 1248 году был вынужден участвовать, согласно договору, во взятии королевскими войсками арабской Севильи. В Гренаде он был встречен с триумфом. На многочисленных арках было написано слово «Халиб» (победитель). Но Мухаммед воскликнул перед собравшимся народом: «Нет победителя, кроме Аллаха!» — очевидно, желая подчеркнуть, что его победа была только тяжким политическим компромиссом. Позднее он построил крепость Альгамбру, на стенах которой сотни раз повторено изречение Мухаммеда.
Воронцовский парк
Парк составляет единый ансамбль с дворцом. Его площадь составляет более 40 га. Разбивкой парка руководил немецкий садовник Карл Кебах. Построенная по принципу амфитеатра, композиция парка содержит пространственные связи со всеми архитектурными объектами парка и с дворцом. Все продумано и закреплено строгой логикои классического плана, скрывающегося под свободными живописными линиями пейзажного сада.
В парке насчитывается несколько сотен экзотических древесно-кустарниковых видов, разновидностей и садовых форм. Здесь растут пальмы и лавры, кипарисы и маслины, земляничники мелкоплодный и крупноплодный, араукария чилийская и калина вечнозеленая... Разбит парк в пейзажном, или ландшафтном стиле, не искажающем, а дополняющем природу, к которой словно и не касалась рука человека. Все сделано с умелым использованием нагромождений каменных хаосов, горных источников, аборигенной растительности. Прибрежное шоссе (Ялта — Симеиз) делит парк на Верхний и Нижний.
Нижний парк
Нижний парк решен в стиле итальянских садов эпохи Возрождения — внимание гостей приковывают «Фонтан слез», представляющий собой вариант знаменитого Бахчисарайского фонтана, воспетого А.С.Пушкиным, фонтан «Раковина», источники «Кошкин глаз», «Чайный домик», скала И.К.Айвазовского и, наконец, львиная терраса с тремя парами беломраморных львов: спящих, пробуждающихся и бодрствующих. Надпись на постаменте гласит, что все шесть изваяний выполнены из каррарского мрамора в мастерской итальянского скульптора Дж. Боннани.
Много сделали для создания парка ученые Императорского Никитского ботанического сада, особенно его второй директор Николай Андреевич Гартвис. При участии Гартвиса Алупка была вовлечена в международный обмен растениями. Посылки с семенами и саженцами приходили из Америки, Италии, Кавказа, Карелии, Китая и Японии. Более 250 видов деревьев и кустарников насчитывала флора парка. Рассказывали, что здесь одновременно цвело более двух тысяч сортов роз. Специально для Алуп- ки Гартвис селекционировал ряд новых сортов. Два из них — «Алупка» и «Графиня Елизавета Воронцова», выведенные в 1829 году, — вошли в мировой каталог. В настоящее время можно еще увидеть в мае цветение нескольких старых роз. Обильно покрытый желтовато-розовыми махровыми цветками куст вот уже 150 лет украшает газон перед Китайским кабинетом дворца.
Выращивать иноземные растения даже в таком теплом крае, каким является Южный берег Крыма, нелегко. Сильно пересеченный рельеф и каменистая, малоувлажненная почва мешают этому. Трудно представить, сколько усилий потребовалось на создание воистину уникальной системы озер, водопадов, каскадов, полян и дорог, если принять во внимание то, что вся территория Алупки была покрыта россыпями диабазовых скал. Убирались тысячи тонн камней, и взамен на поляны и куртины привозился чернозем с Украины, в мешках и корзинах приносилась плодородная почва с айпетринской яйлы.
Верхний парк
Алупке ее Хаосы природа подарила 150 миллионов лет назад. Излившаяся в наружные слои земной коры магма застывала в течение веков, а вследствие землетрясений и оползней превращалась в обломки.
Пройдя тропинками Малого хаоса, погружаясь то в сумрак, то в свет, можно вдруг оказаться на открытом пространстве перед Платановой поляной, где мощные, стволы деревьев ярко освещены солнцем. На плоскости изумрудного газона союз трех раскидистых восточных платанов противопоставлен группе крымских сосен и кедру гималайскому.
В Нижнем парке много великолепных точек обзора морских далей. Верхний парк, наоборот, как бы посвящен горам. Он насыщен суровыми каменными хаосами и зеркальными прудами, фрагментами природного южнобережного леса и группами прекрасных иноземных деревьев. Все объекты имеют поэтические названия: Лунный камень, Малый и Большой хаосы, Форельное, Зеркальное и Лебединое озера, Платановая, Солнечная, Контрастная, Каштановая поляны. Прекрасен фонтан «Трильби». Относительно его устройства есть два предположения: одно объясняет его создание в 1829 году желанием увековечить память о любимой собаке, другое связывает с метаморфозой образа изливающейся на дом благодати, охраняемой верным животным. И в самом деле, с именем Трильби, введенным в литера- туру французским романтиком Шарлем Нодье, ассоциируется добрый домашний дух.
Уже к середине XIX века Воронцовский парк был признан шедевром русского ландшафтного искусства. Его славу упрочили работавшие здесь на этюдах художники конца XIX — начала XX века, среди которых были И. Левитан, В. Суриков, А. Лентулов, А. Осьмеркин, И. Машков, Е. Лансере.
Литература
- Знаменитые дворцы и усадьбы России / Контэнт / 2011
.JPG){kind=link}