Таганро́г — город в Ростовской области, порт на берегу Азовского моря (в Таганрогском заливе, в 70 км от Ростова-на-Дону). Климатический приморский курорт (окрестности Таганрога). В 1937—1962 годах Таганрог был административным центром Таганрогского района.

Герб Таганрога

Население — 257,7 тыс. человек (2011), агломерация — более 325 000 чел.

Карта Таганрога

География

Таганрог расположен на юго-восточной части Миусского полуострова, вдающегося в Таганрогский залив Азовского моря, старая часть города расположена на мысу Таганий Рог (Таганий рог — мыс с маяком). Географические координаты: 47°14' северной широты и 38°54' восточной долготы. Город расположен на равнинной, волнообразной местности, возвышаясь над уровнем моря на высоту примерно до 50 м. В черте города протекают два ручья: в районе рощи Дубки по балке Большая Черепаха и по балке Малая Черепаха.

Климат

Таганрог — южный приморский город, находится на юго-западе Ростовской области. Климат относительно сухой, умеренно-континентальный с избытком тепла и относительным недостатком влаги, смягчается морскими бризами. Среднегодовая температура — +10,6 °C. Максимальные температуры июля — до +35−40 °(иногда до 43)C (в тени), абсолютный минимум января — до −30 °C,в основном минимальные температуры до −10 °C. Характерны сильные ветры, сопровождаемые иногда нагонной волной, приводящей к подмыванию берега и оползням.

Среднегодовая температура воздуха — 10,6 °C
Относительная влажность воздуха — 63,0 %
Средняя скорость ветра — 4,3 м/с

История

Первую попытку «прорубить окно в Европу» царь Петр предпринял на азовском побережье. Несостоявшаяся столица оказалась богатой на таланты.
Город начинается с моря — с мыса, где когда-то стояла палатка его основателя Петра I, — и уходит в степь. В необъятную, вечноцветущую южную степь, так живо описанную уроженцем города Чеховым: «Загорелые холмы, буро-зеленые, вдали лиловые, со своими спокойными, как тень, тонами, равнина с туманной далью и опрокинутое над ними небо, которое в степи, где нет лесов и высоких гор, кажется страшно глубоким и прозрачным... О необъятной глубине и безграничности неба можно судить только на море да в степи ночью, когда светит луна. Оно страшно, красиво и ласково, глядит томно и манит к себе, а от ласки его кружится голова». Но Чехов не описал моря.

«Я читал эту запись, — вспоминал Паустовский, — и что-то знакомое мучило меня. Я искал хотя бы какого-нибудь названия, имени, чтобы узнать этот город. Я уже догадывался в глубине души, о каком городе идет речь... "Удивительно, что в книгах одного замечательного нашего писателя — уроженца этого города — не отразилось ничего, о чем сказано выше, — ни моря, ни порта, ни акации, ни черных парусов". В этих словах заключалась разгадка. Ну конечно, все это было написано о Таганроге — родине Чехова».

Море Таганрога описал Паустовский. «В 1916 году я поселился в Таганроге в гостинице Кумбарули — большой, пустой и прохладной. Она была построена еще в те баснословные времена, когда Таганрог был богатейшим городом на Азовском море — столицей греческих и итальянских негоциантов. Тогда в Таганроге блистала итальянская опера, в нем жили Гарибальди и поэт Щербина, влюбленный в Элладу, в нем жил и умер плешивый щеголь Александр Первый, окруженный изысканной свитой».

Что осталось от этого города? Память о нем хранит Таганрогский государственный литературный и историко-архитектурный музей-заповедник.

В городе около 300 тысяч жителей, но выглядит он еще меньшим; здесь улицы, по которым можно ходить пешком, соразмерные человеку, с одно-двухэтажными особняками, зеленые, наполненные памятью о XIX веке — сохранились даже афишные тумбы, снесенные во многих других городах. Место это тихое, уютное, светлое — и забытое. Весной зацветают абрикосы, сирень, белая акация, и в воздухе разлит аромат садов. Летом абрикосы, шелковица падают под ноги, свисают гроздья винограда и грецкие орехи. Ночи теплые, звездные, можно спать на открытом воздухе, слушать море, наблюдать за полетом летучих мышей. На рассвете поют птицы. Розовеет полоса над водой — и солнце рождается из морского тумана.

Кажется, что город — вечный. Напоминанием об этом отлив оставляет на песке древнегреческие черепки.

Рыбные богатства в сочетании с черноземами, близость великих рек, Дона и Волги, создали предпосылки для выгодной торговли. Уже в VII веке до н. э. тут поселились греки — это была первая греческая колония в Северном Причерноморье. В отдалении в III веке до н.э. заложили Танаис — самую северную из греческих колоний. В XII веке н.э. предшественником нынешнего Таганрога возник итальянский Портопизано — колония некогда великой пизанской морской республики. И лишь потом, вслед за амазонками, упомянутыми Геродотом, греками, киммерийцами, скифами, сарматами, итальянцами, золотордынцами, сюда прибыл Петр.

Военный порт

Таганрог — первая русская военно-морская крепость, предшественник Петербурга, воплощение векового стремления северной империи к южным морям, основан в долгих боях с турками. Дважды его разрушали до фундамента. Дважды возрождали.

Царь прибыл на высокий мыс и повелел: гавани и городу — быть. Все делалось по последнему слову тогдашней техники. Генерал Манштейн писал: «Все, видевшие эту гавань, сознаются, что это одна из наилучших гаваней Европы».

Когда русско-турецкая война возобновилась, в гавани базировался уже сильный флот. Но далеко отсюда, на реке Прут, русские потерпели поражение. «Как не своею рукою пишу, — сообщал Петр I, — нужно турок удовлетворить... Таганрог разорить как можно шире, однако ж, не портя фундамента, ибо может Бог иначе совершит».

История повернулась. Будущее России теперь на севере, где строится Петербург, а южный город, будто бы задуманный как столица растущей империи, лежит в руинах.

Умрет Петр. Расцветет Петербург. Но «Бог совершит иначе». Империя двинется на юг — теперь под водительством Екатерины.

В Таганроге служили Франц Лефорт, Федор Апраксин, Дмитрий Сенявин, Корнелий Крюйс, Витус Беринг, Федор Ушаков. Отсюда Россия начнет путь к Босфору и Дарданеллам, получит Крым, построит Севастополь. И сделает этот новый порт своей главной военно-морской базой на юге.

На месте, где стояла палатка Петра I, на высоком мысу, возвели церковь Николы Морского. Из трофейных турецких орудий отлили колокола. Храм возведен моряками, и прихожанами его были моряки, рыбаки, чьи потомки, тоже рыбаки, до сих пор живут в живописных переулках Богудонии. Церковь смотрит в море. Здесь шли жестокие бои за русское будущее на южных морях.

Херсонес, Севастополь. На обрыве стоит колокол. Во время Крымской войны его увезли в Париж, в Собор Парижской Богоматери, и лишь в 1913 году вернули России и водворили в Херсонесский монастырь. С наступлением Советской власти колокола переплавили — все, кроме этого. И до 1960-х годов бронзовый ветеран служил звуковым маяком. Его называют Туманным колоколом.

Он старше самого Севастополя. Можно прочесть частично сохранившуюся на нем надпись: «Сей колокол вылит в Святого Николая Чудотворца в Таганро… из пленен Турецкой артиллери… весом … пуд фу (нт) 1778 месяца Августа … числа».

С присоединением Крыма к России Таганрог оказался в тылу, церковь вывели из подчинения военному ведомству и передали ее героические колокола новой военно-морской базе на юге. Но стены храма Николы Морского тоже помнят Крымскую войну — в них на века засели вражеские ядра.
В домике, маленьком флигеле, где родился Чехов, находится лубок. На рейде военные пароходы союзников обстреливают город. На берегу и на Каменной лестнице, под стенами крепости, идет штыковой бой с англо-французским десантом.

Пылали пожары, жители боролись с огнем, в Никольском храме шла служба. Две недели продолжалась бомбардировка, до осени носилась по морю вражеская эскадра, но город устоял. Александр II прислал защитникам и жителям Таганрога благодарственное письмо.

Коммерческий порт

Когда Никольский храм вывели из военного ведомства, было создано Таганрогское градоначальство — город превращался из крепости в коммерческий порт, подчиняющийся напрямую столице. Множество иностранцев, негоциантов, судовладельцев осело в Таганроге. В те времена порт вдвое превосходил по грузообороту одесский.

«Таганрог — это греческое царство, — писал уже в 1877 году Слепцов. — Немножко похож на Киев, только здесь... греки». «Греческие кофейни заполнялись шкиперами, комиссионерами, маклерами. Кота в помещении городского сада звали Фемистокл». Антон Чехов получил начальное образование в школе при греческой церкви. Отец Чехова полагал, что учение в греческой школе поможет детям сделать коммерческую карьеру.

В Греческом монастыре, основанном греческим пиратом, русским офицером, героем войны за независимость Греции Иоаннисом Варвакисом, отпевали императора Александра I.

В порту, в одной из остерий, молодой капитан Гарибальди встретил революционера Кунео и поклялся посвятить жизнь освобождению родины. Памятник Гарибальди в Таганроге — единственный на просторах бывшего СССР.

Каменная лестница, предшественница Потемкинской в Одессе, построена в 1820-х годах на деньги греческого негоцианта Депальдо. Старые ступени еще недавно были сложены из желтого сарматского камня, теперь их — выщербленные, потертые миллионами исторических шагов — заменили гладкие гранитные плиты.

В то же время на смотровой площадке лестницы установили старинные солнечные часы. Скользящая по древней плите, по старинным надписям тень показывает истинное астрономическое время Таганрога.

Город художественный

Справа от солнечных часов — дом с зубчатой башней, увенчанной флюгером в виде парусника. Это дом капитана Ипполита Ильича Чайковского, сюда к брату приезжал Петр Ильич, композитор.

Маленькие улочки — в XIX веке широкие, украшенные деревьями в два ряда, — лучами расходятся от бывшей крепости, от порта: Таганрог — первый в России город, построенный по плану. Пережив две мировые войны, город, где во время Гражданской находилась ставка Деникина, тем не менее, почти сохранил свой прежний архитектурный облик.
Остались тяжелые резные двери, медные ручки, механические звонки, изразцы, маскероны, кованые решетки, ажурные балконы, колодцы. Спешите — все это может исчезнуть: деревянные резные рамы уже меняют на стеклопакеты, а там, где росли неохватные деревья, лежит современная тротуарная плитка. Не все пока снесено, реконструировано, выброшено, — и тот самый город еще существует — не новодел, а такой же подлинный, как Помпеи.

Старые улицы наполнены историей. Вот полуразрушенное здание казарм петровской крепости. А здесь Пушкин узнал Лукоморье — в изгибающемся заливе, в огромном тутовом дереве: то ли поэт не так хорошо знал ботанику, то ли важно было, чтобы дерево оказалось дубом. Несколько лет назад тутовник сгорел — в него ударила молния.

Но дом, в котором жил Пушкин, где жил и умер сам Александр I, все еще стоит на тихой и зеленой Греческой улице. Сейчас тут детский санаторий.

Александру I в 1831 году поставлен памятник — напротив Греческого монастыря; здание монастыря не сохранилось, памятник тоже, но теперь на прежнем месте — его точная копия, отлитая по уцелевшей гипсовой модели. Это единственный памятник Александру в России. Скульптор — некогда ученик Таганрогской гимназии Мартос, автор памятников Дюку де Ришелье в Одессе и Минину и Пожарскому на Красной площади.

Вот и сама гимназия, старейшая на юге, в ней учился Чехов. В ней же преподавал отец Дзержинского. Ныне — литературный музей. Вот памятник Петру I — с 500-рублевой купюры. Антокольский изготовил его в Париже, а морем его доставили сюда из Марселя. Вот театр — уменьшенный Ла-Скала, с по-старинному замечательной акустикой, где юный Чехов смотрел Шекспира, где выступала итальянская опера. Вот парк — тоже старейший на юге, там бродил по аллеям Чехов, там Раневской назначали свидания.

Вот дом самой Раневской. Вот дворец сенатора Алфераки, друга Брюллова, построенный Штакеншнейдером, — тут она впервые услышала музыку в исполнении Скрябина. Во дворце Историко-краеведческий музей. Вот гимназия, где она училась. В здании и ныне гимназия. Тут же училась Софья Парнок — поэтесса, воспетая Цветаевой. Отец Парнок владел аптекой — и в старом доме со старыми фонарями до сих пор располагается аптека. А вот дом, где Парнок жила. Он и сейчас жилой.

Вот дом детского писателя Василенко. В переулке направо — дом Дурова. В них музеи. Здесь училась Елена Образцова, а в этой школе — Сергей Бондарчук. Петровская улица помнит «киммерийца» Максимилиана Волошина, «эллина из Таганрога» поэта Николая Щербину и поэта и драматурга Нестора Кукольника. Двухэтажный дом с балконом, увитым виноградом: в нем начинал свою карьеру Куинджи.

Вся улица Чехова — памятник писателю и его персонажам. Здесь жил прототип Ионыча — богатый доктор, в этом доме — гимназический учитель, прототип «человека в футляре». Улица переходит в площадь с памятником писателю, окруженную «колоннадой» Кампиани, — это Александровские торговые ряды, место действия «Хамелеона».

Лавка Чеховых. Интерьеры второго этажа, гирьки в торговом помещении на первом — все бережно собрано, реконструировано. «Чай, сахар, кофе и другие колониальные товары», — напоминает вывеска. Чеховская библиотека — гимназист Чехов сам был ее читателем, она хранит подобранные уже писателем Чеховым тома, а здание построено его другом академиком Федором Шехтелем. Художественный музей — часть его коллекции подарена городу Чеховым. Старое кладбище с его мраморными памятниками негоциантам и итальянским оперным дивам описано Чеховым в «Ионыче».

А домик с башенкой, построенный Шехтелем, с львами Врубеля, с панно Рериха — Музей градостроительства и быта г. Таганрога.

«Чудесный южный город, похожий на корабль, выплывший в теплое Азовское море, окружившее его с трех сторон, с мощеными улочками, утопающими в акациях, Таганрог стал моей непреходящей любовью», — вспоминает журналист Григорий Брейгин. Город все тот же. Осыпающийся, согретый солнцем, памятник самому себе, он плывет во времени, в дыму белых акаций, рассыпая в море яхтенные паруса.

Памятник Петру

Памятник российскому императору Петру Первому работы прославленного скульптора Антакольского не только жемчужина нашего города, но и один из лучших монументов России. Памятник стоит на высоком берегу Азовского моря, напротив грузового порта, в районе основанной Петром старой крепости.

По приданию, именно к этому месту 27 июня 1696 года подошли лодки с небольшим отрядом казаков и солдат – участников Азовского похода. На одной из лодок находился царь. Вместе с верными соратниками он объезжал только что отвоёванное у турок Приазовье, подбирая место для торговой гавани и стоянки боевых кораблей. Поднявшись на гору Пётр сразу оценил выгоды Таганрогского мыса. При наличии уже разведанного источника питьевой воды, построенный на его оконечности укреплённый пункт станет верным защитником крепости Азов, которую русские войска заняли 18 июля этого же года. Отсюда русские корабли смогут беспрепятственно выходить в Чёрное море. Переночевав на мысу и пробыв на нём весь день 28 июня, Пётр I отплыл под Азов, дав указание о строительстве гавани, жилых домов, ведомственных зданий и казарм для гарнизона.

Во второй раз Пётр приехал в Таганрог летом 1699 года, когда валы и стены крепости сооружались уже полным ходом, а в третий и последний раз царь приезжал сюда в 1709 году и написал здесь своё суждение о флоте на Азовском море, измерял глубину залива, остался ею недоволен и тогда же приказал углублять гавань «чистительными машинами».

К сожалению, после неудачного Прутского похода крепость на мысу была разрушена и город возродился только при Екатерине II, начав своё стремительное развитие уже не как военный форпост, а как обычный населённый пункт, с торговым и ремесленным населением. Однако, память о царственном основателе не изгладилась в сердцах таганрожцев. Долгое время шли разговоры о необходимости памятника и в преддверье двухсотлетия города этот вопрос со всей серьёзностью был поднят в Городской думе. После некоторых колебаний, вызванных, прежде всего, недостатком средств в городской казне, было решено обратиться к молодому скульптору Марку Матвеевичу Антакольскому, чья гипсовая модель петровской статуи была уже известна и получила общее признание на выставке в Москве. Ещё большую известность принесла ему недавно законченная статуя Ивана Грозного.

Таким образом, депутаты не ошиблись в своём выборе, они действительно имели дело с маститым художником. А. П. Чехов, будучи весной 1898 года в Париже, лично посетил скульптора и ознакомился с эскизами будущего памятника. «Это памятник лучше которого не дал бы Таганрогу даже всесветный конкурс!» - с восхищением писал он члену городской управы Н. Ф. Иорданову. М. М. Антакольский согласился бесплатно передать городу право на установку памятника выполненного по его модели.

Чехов принимал активное участие и в сборе денежных средств потребных на возведение монумента. Он лично обращался за пожертвованиями к состоятельным таганрожцам, проживавшим в это время в Москве. Часть денег выделил городской бюджет. В общей сложности памятник обошёлся в 40 тысяч рублей.

Бронзовая статуя высотой 3,4 метра и весом 1232 килограмма, отлитая в Париже фирмой Грюе, прибыла из Франции морем, весной 1902 года. Ещё через год был закончен пьедестал из серого гранита высотой 5 метров. Его изготовили в Одессе и по частям доставили тринадцати тонное сооружение в Таганрог.

В этот момент шли дебаты о месте, где должен находится памятник. Первоначально предполагалось, что Пётр встанет над основанной им самим гаванью. Но четыре депутата Городской думы заявили, что установка монумента в крепости преждевременна – рельеф местности там неровный, покрыт огромными буграми, всюду вырыты землянки, в которых ютится цвет таганрогского босячества, наконец, толкучий рынок и непролазная грязь. Благоустройство местности потребует больших материальных затрат и длительного времени. В конце концов, решиПамятник Петрули выбрать запасной вариант и установить памятник у главных ворот городского сада, посреди улицы Петровской.

Торжественное открытие памятника состоялось 11 мая 1903 года, при огромном стечении народа, при участии священства и всех должностных лиц городской администрации. Когда был сдёрнут защитный полог, все увидели фигуру Петра, в которой Антакольский сумел передать не только достоверный образ человека, но и олицетворение исторической мощи русского государства. Данная в полный рост, она наделена скрытой энергией и внутренней силой. Поднятая голова, отведённая в сторону правая рука, образующая угол с тростью, выдвинутая вперёд нога, откинутая ветром пола мундира, и шарф усиливают впечатление динамики, порыва, свойственного этому человеку и его эпохе. Выразительностью моделировки отличается лицо Петра с плотно сжатыми, напряжёнными губами, нахмуренными бровями, резко очерченным профилем, пристальным, пытливым взором.

Сразу, по бокам постамента разместили две чугунные пушки, а на его лицевой стороне выбили надпись: «Основателю города Таганрога Петру I. 1769 – 1725 гг».

На улице Петровской памятник простоял чуть больше двух десятилетий. Затем фигура Петра Великого была снята с пьедестала, который понадобился для памятника Ленину (заметим – вышел он крайне неудачно). Саму статую поместили в вестибюле городской библиотеки им. А. П. Чехова. В 1933 она перекочевала в краеведческий музей. В 1940 было наконец принято решение установить памятник на современном месте, том, на которое он планировался изначально. Видимо завершению работ помешала война, так как подтверждение открытия монумента в точке над обрывом не сохранилось.

В октябре 1941 года Таганрог был оккупирован немецко-фашистскими войсками. После поражения под Сталинградом оккупационные власти стали подумывать о том, как им завоевать поддержку местного населения. Они решили выказать себя защитниками русской истории и культуры перед лицом большевистского нигилизма. Фигура царя-реформатора, много заимствовавшего у Германии подходила как нельзя лучше. Поэтому 18 июля 1943 года состоялось новое открытие памятника у главных парковых ворот.

Окончательно Пётр занял своё привычное место на Историческом бульваре в 1958 году. Он и по сей день стоит лицом к гавани, в обрамлении пушек и якорных цепей, приподнятый, словно на мостике идущего по морю корабля. Недавно окружающая территория подверглась значительной реконструкции. Сюда приходят молодожёны, люди старшего поколения, здесь постоянно можно видеть студентов расположенного по соседству Таганрогского Технологического Института. С горы открывается прекрасный вид на порт и сверкающую летом тысячами солнечных бликов морскую даль. Сквозь голубую дымку виднеются очертания берегов залива. Именно этот пейзаж вместе с превосходным памятником и возможностью отдыха на тенистых скамейках привлекают сюда тысячи таганрожцев и гостей нашего города.

Каменная лестница в Таганроге

Уж что, что, а Каменную лестницу в Таганроге знают буквально все. И не только знают, но и посещают её с завидной регулярностью. Кто не поднимался с пляжа по её старым. Щербатым, а теперь новым, выложенным из твёрдого гранита ступеням? Почти за двести лет существования их пересчёт вели многие поколения таганрожцев.

Открытая 26 октября 1823 года, она первоначально называлась «Депальдовской», так как была построена на деньги оставленные по завещанию таганрогским купцом 2-й гильдии Герасимом Фёдоровичем Депальдо. Предполагают, что автором проекта был тогдашний городской архитектор П. Македонский, а ходом работ, вместе с душеприказчиками Депальдо Христо и Ковалевским, руководил инженер Анисимов.
Выстроенная, по мнению современников, «в подражание мраморной афинской лестнице ведущей на Акрополь», депальдовская лестница сооружалась в качестве уже остро необходимого пешеходного спуска из центра города на территорию биржевого района, где располагались склады и магазины основных купеческих фамилий города.

Строительство лестницы обошлось в 15 тысяч тогдашних рублей. Первоначально она имела 13 площадок и 189 (по другим данным 142[1]) ступени из мягкого сарматского известняка (ракушечника). Длина лестницы 113 метров, ширина в верхней части 5,42 метра, в нижней – 7,12 метра. Явление перспективы позволяло видеть лестницу сверху вниз одинаковой ширины, что как бы делало море ближе к наблюдателю; снизу же лестница производила грандиозное впечатление, заметно сужаясь при подъёме на гору. Этот приём позднее был использован в Одессе при строительстве Потёмкинской лестницы в 1837 – 1841 годах.

Посетивший в 1825 году Таганрог издатель «Отечественных записок» П. Свиньин писал о новом для города сооружении: «Лестница идёт прямо на Греческую улицу и наверху её сделана площадка вроде открытой террасы. Невольно отдыхаешь здесь лишние полчаса, ибо вид на рейду, особливо ввечеру, когда возвращаются все каботажные лодки и замелькают огоньки в каютах ни с чем не сравним».

Естественно, ни один заезжий гость не мог теперь обойти лестницу стороной. В 1833 году, на судне гружёном апельсинами пришёл в Таганрог Джузеппе Гарибальди. Посещение было в обще-то случайным, никаких революционных планов на счёт нашего города у него не было, но уж раз прибыл, то лестницей надо полюбоваться. Что Гарибальди и делал в собственное удовольствие.
В том же 1833 году на верхней площадке лестницы были сооружены первые на юге России солнечные часы в виде восьмигранной тумбы с мраморным циферблатом. Не удивительно, что солнечные часы поставлены на Греческой улице: такие часы, под названием «гномон» (указатель тени) довольно распространены в Элладе. До революции к этим часам ежедневно подъезжал особый муниципальный кортеж для сверки времени на всех городских часах, вывешенных на улице (заметим, что таганрогское время, если его измерять строго по солнцу, будет на 25 минут отставать от московского из-за различия в долготе).

Каменная лестница – свидетель силы русского оружия. Во время Крымской войны город подвергся бомбардировке англо-французской эскадры. Тогда-то на ступенях лестницы и произошёл бой казаков с матросами неприятеля, пытавшимися взобраться в город. Враг отступил, несмотря на крайнюю малочисленность нашего гарнизона.

Приморье, величавый восход солнца, которые хорошо наблюдались с лестницы, оставили незабываемый след в жизни и творчестве нашего земляка, поэта Н. Ф. Щербины, а художник Д. М. Синоди-Попов первым изобразил Каменную лестницу на своём полотне. Бывая в Таганроге и останавливаясь по соседству, в доме брата Ипполита, любил отдыхать на лестнице композитор П. И. Чайковский. Часто бывал на ней и Чехов, и в гимназические годы и в годы последующих приездов в Таганрог. Знаменитой лестнице, её солнечным часам посветил один из своих рассказов известный детский писатель И. Д. Василенко.

В ноябре 1879 года лестница была впервые озеленена. На площадках появились каменные скамьи для отдыха. Вообще за время своего существования Каменная лестница не раз меняла своё оформление. Варьировалось количество ступеней, возникли проблемы с точным соблюдением перспективы. В 1934 году лестницу капитально переоборудовали в несколько помпезном стиле того времени. Были установлены копии античных скульптур, и наши родные, неизменные «девушка с веслом» и «дискоболка». Каменная лестница в ТаганрогеВсё это не слишком вязалось с остававшимися внизу мелкими заводиками, сараями, пыхтящей железной дорогой, к которой вплотную подступало море. Пляжа и набережной налево от лестницы не было в принципе! Впрочем, статуи быстро пришли в упадок и были убраны. В 72-м, при новой реконструкции, их попытались заменить вазами для цветов и положили новые ступени из того же ракушечника. Долговечность он не отличался, лестница скоро приобрела запустелый вид, покрылась буйными, не всегда достойно пахнущими зарослями. Сбоку неё хотели проложить канатный подъёмник-фуникулёр, но забросили эту идею на стадии подготовительных работ ввиду того, что склон грозил обрушиться и потащить за собой Домик Чайковского.
В 2006 году закончена последняя реставрация лестницы с заменой сарматского известняка на гранит. «Каменка» возвратила себе практически первоначальный облик, стала даже строже и торжественней. Сейчас в ней снова 188 или 189 ступеней, склоны очищены, чтобы не мешать обзору, обновлены солнечные часы и сверху вновь открывается прекрасный вид на море и набережную с памятником в честь трёхсотлетия Таганрога.

Таганрогский музей - Лавка Чеховых

Ещё один таганрогский музей с легко запоминающимся названием «Лавка Чеховых» находится в старом кирпичном здании, существующем ещё с 40-х годов XIX века. Дом, принадлежавший купцу Моисееву, Чеховы занимали с 1869 по 1874 год. Стоял он (да и сейчас стоит) на бойком месте, на пересечении улицы Монастырской (потом Александровской, потом Свердлова, теперь снова Александровской) и Ярмарочного (ныне Гоголевского) переулка, недалеко от одноимённой Ярмарочной площади и только что построенного вокзала Елизаветинской железной дороги. Переезд сюда был напрямую связан с коммерческими интересами Павла Егоровича. После того, как строительство железнодорожной ветки до Таганрога успешно завершилось, на Ярмарочной площади возник большой постоянный рынок, к нему, за покупками, стекался городской люд, проходивший как раз мимо новооткрытой лавки, а дополнительно число потенциальных покупателей увеличивали приезжие.

Первоначально торговые дела шли вполне успешно, а сам дом стал явным свидетельством социального роста чеховской семьи. Опять-таки не свой, арендованный, но просторный, удобный, не чета крохотному «Домику Чехова». На первом этаже, кроме той самой «лавки», имелись две комнаты, кухня, столовая, а наверху гостиная, спальня и ещё несколько жилых помещений. Внизу, при входе почти всегда толпились посетители. Видимая издалека, сусальным золотом по чёрному фону надпись хрестоматийно обещала «Чай, кофе и другие колониальные товары», а кроме того тихо свидетельствовала, что здесь есть «на вынос и распивочно». Вот это «распивочно», и пользовалось, наибольшим успехом. Кроме того, в лавке торговали ваксой, духами, кондитерскими изделиями, банными вениками, лимонами, консервированной рыбой, мылом, которое резали для продажи ножом. Богомольцам предназначались стопки иконок, лежали различные снадобья, помогавшие, якобы, от всех болезней (последний, аптекарский отдел, действовал фактически из-под полы).

Публика в заведении крутилась самая разношёрстная, и чего только не наслушался - не навидался гимназист Антон Чехов, приставленный отцом взвешивать и упаковывать товар. А потом и наливать, а потом и деньги отсчитывать. А когда Павел Егорович открыл дополнительную лавочку на вокзале, то приходилось дежурить и там! Каникул на этой каторге не существовало, уроки выучивались кое-как, у прилавка, но и вечером, после закрытия «магазина» отдых представлялся несбыточной мечтой. Глава семейства не только обожал чтение и пересказ газетных статей (Полицейский листок Таганрогского градоначальства сыновьям приходилось запоминать для пересказа чуть не наизусть), но на беду обладал ещё и зачатками музыкальных способностей. Павел Егорович руководил церковным хором и репетиции, как правило, проходили у него на дому. Обязательными участниками хора были некие кузнецы. Их кузни находились в трёх верстах от города и вот, намахавшись кувалдой за день, эта публика, не ленясь ради богоугодного дела, приходила после ужина к Павлу Егоровичу, чинно рассаживалась в его гостиной и начинала вслух заучивать церковные песнопения. Хозяин аккомпанировал на скрипке, его дети подключались, в нужный момент, к исполнению, ибо и они имели собственные партии. Вакханалия длилась как минимум до 11 часов вечера. Потом стоящие в церкви богомольцы умилялись «ангельским» голосам, а мальчишки, естественно, чувствовали себя как гребцы на галерах.

Другой идея-фикс Павла Егоровича была постройка собственного дома. Настоящий купец — считал он — должен жить в собственных апартаментах. Беда в том, что его «бизнес» подобной роскоши никак не обеспечивал, и Павел Егорович добивался своего, залезая в почти неоплатные долги. Пять лет он разрывался между торговлей и строительством и в 1874 году, наконец, переехал в личное, для него только одного существующее подворье, оказавшись при этом в условиях худших, чем у Моисеева. Всего четыре комнаты, был флигель, но его пришлось сдать квартирантам, плюс висел просроченный кредит, который никак не удавалось погасить. В результате Павел Егорович бежит в Москву, буквально спасаясь от долговой тюрьмы, за ним семья, один Антон остаётся доучиваться в городе, но о лавке, понятно, никто и не вспоминает.

Тем временем, Моисеев, сам распрощался со своей недвижимостью. Здание начало потихоньку перестраиваться и менять свой облик. В конце XIX века здесь уже вполне легально работал аптекарский магазин, а в XX наступил учрежденческий период: До Великой Отечественной войны дом занимала контора электростанции, после, до 1975 года, организация «Таганрогэлектросбыт». В эти годы начал стремительно расширяется список таганрогских музеев – достаточно вспомнить «Картинную галерею» и музей «Архитектура и быт». Было принято решение отселить электриков и организовать на их месте новый филиал Литературного музея Антона Павловича Чехова. Провели реконструкцию, восстановив заложенный в предыдущий период угловой вход в лавку. Экспозиция впервые предстала перед посетителями 3 ноября 1977 года. Она со всей возможной тщательностью воссоздавала антураж старинного торгового помещения с относящимися к тому времени товарами, прилавками, весами и другими инструментами торговли. Чуть позже восстановили подсобные помещения и комнаты на втором этаже со всем необходимым интерьером и предметами быта XIX века.

В «Лавке» хранится самый ранний из автографов гимназиста 4-го класса Антона Чехова, расписавшегося, за отсутствием отца, в получении повестки о выборах купеческого старосты. Наверху можно видеть старинную мебель и уникальные документы 1870-х годов, в частности разрешение выданное Павлу Егоровичу на постройку того самого злополучного дома. Имеются семейные фотографии, подлинные работы брата писателя – одарённого художника. Его «Мальчик в красном» – один из шедевров портретной живописи конца XIX века. С 80-х годов, когда открылась экспозиция второго этажа, здесь проводятся не только экскурсии, но различные культурные мероприятия для детей и взрослых, играют художественные постановки по мотивам произведений А. П. Чехова. В ноябре 1994 года в лавке появился даже действующий чайный отдел, но конечно, не от хорошей жизни – работники музея хотели возместить, таким образом, хронический недостаток финансов.

«Лавка Чеховых» существует уже более 30 лет. Посетив её сегодня, можно не только познакомится с обстановкой, условиями жизни, в которых прошли детские и отроческие годы А. П. Чехова, но и почувствовать атмосферу купеческого Таганрога, дух того далёкого времени.

Домик Чехова в Таганроге

Домик Чехова – одно из основных памятных мест нашего города, близкое сердцу каждого сознательного таганрожца. Каждый из нас видел этот небольшой, стоящий в глубине двора, беленый извёсткой флигель, построенный ещё в 50-х годах XIX века из самого дешёвого и распространенного на юге материала – саманного кирпича.

В середине позапрошлого века домик стоял на участке принадлежавшем купцу Гнутову (по другой версии Болотову) и смотрел своими маленькими зелёными ставнями на Полицейскую улицу, главной достопримечательностью которой считалась тогда непролазная грязь, настолько густая и вязкая, что даже конные экипажи могли двигаться в ней только шагом, да и то с великой осторожностью.

Вероятней всего, отца Чехова привлекла сходная цена за аренду домика и близость «рабочего места» - в 1857 году, неподалёку, на Петровской площади, открылись принадлежащая ему бакалейная лавочка. Ставшая в будущем очень знаменитой семья переехала в домик на Полицейской в 1859 году.

Это было, к стати, первое самостоятельное место жительство четы Чеховых, хотя, к этому времени у них было уже двое сыновей: Александр и Николай, а скоро в метрической книги соборной Успенской церкви была произведена запись о рождении третьего: «Тысяча восемьсот шестидесятого года, месяца Генваря семнадцатого дня рождён, а двадцать седьмого крещён Антоний. Родители его, таганрогской третьей гильдии купец Павел Егорович Чехов и законная жена его Евгения Яковлевна, оба православного вероисповедания».

В домике, где родился А. П. Чехов было три комнаты, а так же кухня и небольшая кладовая. Одну комнату сразу отдали под детскую, другая служила спальней родителям, третья совмещала в себе функции столовой, гостиной и рабочего кабинета Павла Егоровича. Ныне скромная обстановка воссоздана почти в первоначальном виде. В зале можно видеть конторку со счётами, в левом переднем углу иконы, на угловом столике лежит старинная реликвия – сборник православных житий Четьи – Минеи. Глава семьи относился к религии очень серьёзно, ежедневно посещал церковь и книгу эту тоже читал постоянно, заставляя домочадцев пересказывать понравившиеся куски. В спальне родителей стоит простая деревянная кровать и комод со множеством ящичков, над кроватью портреты отца и матери Чехова. Красивое лицо Павла Егоровича хранит суровое выражение упорства и настойчивости. Бывший крепостной, ещё вчера мальчик на побегушках у купца миллионера Кобылина, Павел Егорович прошёл суровую школу унижений, побоев, обид и пресмыкательства перед вышестоящими. Эта школа, конечно не могла не сказаться на приёмах воспитания в семье. «За одного битого двух небитых дают» - вспоминал впоследствии Чехов любимую поговорку отца, так и не простив ему грубые замашки и постоянное рукоприкладство. На этом фоне мать писателя, простая женщина с поэтической натурой оставила у всех самое доброе впечатление. «Талант у нас от отца, а сердце от матери» - не раз говорил впоследствии Антон Павлович.

Вскоре деятельный, предприимчивый Павел Егорович стал подыскивать для увеличивающегося семейства новую квартиру. Переезд состоялся в 1862 году, а время над домиком продолжило свой неумолимый бег. Менялись хозяева домовладения, квартиранты, даже номера домов на Полицейской улице. Впрочем, после смерти писателя, её переименовали в улицу Чехова, а в 1910 году, пятидесятилетию со дня рождения на стене дома появилась мемориальная доска, установленная по инициативе Е. М. Гаршина, брата известного писателя. Гаршин так же вышел с предложением – организовать в домике постоянный музей, выкупив его у хозяев – мещан. Решения о покупке пришлось ждать до 1916 года, но потом ещё четыре года дом сдавался для проживания частных лиц, хоть и числился на городском балансе как будущий музей. Наконец в 1921 году над опустевшим флигелем взяли шефство два таганрогских учителя: Елена Фёдоровна Кузьменко и Фёдор Тимофеевич Губа. Поселившись в этом дворе летом 1921 года, Кузьменко с удивлением обнаружила висящую без всякого пригляда мемориальную доску и решила вырвать памятник из цепких лап обывательщины и постреволюционного запустения. Вдвоём, Кузьменко и Губа обмазали домик глиной, кое что побелили-подкрасили и здание сразу приобрело более или менее пристойный вид. Узнав о задумке создать музей стали приходить во двор люди, чьи судьбы каким-то образом пересекались с семьёй Чехова. Принесли чудом сохранившийся табель с гимназическими отметками Чехова, его сочинения, картину написанную братом Николаем. Постепенно изготовили даже копию посудной утвари, чтобы заполнить пустой кухонный закуток.
В 1926 году возле дома впервые зацвели саженцы вишнёвых деревьев – так, на деньги горсовета, произвели оформление территории в подобающем случаю виде. Тогда же открылась первая экспозиция, повествующая о таганрогском периоде жизни Антона Павловича. Губа и Кузьмненко совмещали обязанности экскурсоводов и смотрителей. Пока всё происходило на общественных началах, но 1 сентября 1933 года, в период подготовки к празднованию 75-летия Со дня рождения А. П. Чехова вышло постановление об официальном открытии музея. Фёдор Тимофеевич Губа стал его первым штатным сотрудником. При нём, в 30-е годы, экспозиция была значительно расширена и переоформлена, регулярно приезжали гости (На торжествах, в мае 1935, это были известный актёр Михаил Павлович Чехов и Ольга Леонардовна Книппер-Чехова), а во дворе открыли бюст писателя.

Началась война и город подвергся оккупации. Немцы забирали из Таганрога людей, сырьё и, разумеется, культурные ценности; расхватали из Краеведческого музея лучшие картины, но Домик не тронули. Губа сам спрятал экспонаты, способные привлечь нездоровое внимание и выхлопотал для своего учреждения охранную грамоту комендатуры, повесив её прямо на входных дверях. Причиной корректного, даже предупредительного отношения со стороны немцев, возможно было то, что первая жена Михаила Чехова и племянница О. Л. Книппер – Ольга Константиновна Чехова считалась чуть ли не первой кинодивой Германии.

После освобождения города, музей отремонтировали и вновь открыли для посетителей. Вновь, по воспоминаниям родных и знакомых Чехова модернизировали экспозицию, выставили ещё несколько принадлежавших писателю предметов, доведя их общее число до 16-ти. К 70-м годам музей принял современный облик. Он рассказывает не только о рождении и первых годах жизни великого таганрожца, но и воссоздаёт домашнюю атмосферу небогатой купеческой семьи юга России. Домик, несмотря на свою чрезвычайную камерность стал «сердцем» чеховского комплекса и является одним из самых посещаемых музеев города.

Здание старого вокзала

После окончания крымской войны, правительством Российской Империи были приняты решительные меры по организации железнодорожного движения в масштабах всей страны, или, если точнее её европейской части, что тоже немало, учитывая тысячекилометровые просторы между Балтийским, Белым, Каспийским и Чёрными морями. В 1869 году дорога пришла в Таганрог и недалеко от шлагбаума, на широкой площади, носившей до этого название Ярмарочной (тоже понятно: привёз – продал), возникло небольшое краснокирпичное здание железнодорожного вокзала. Архитектор Загоскин обошёлся без росписей, штукатурки и барельефов, но владение материалом всё равно было филигранным – узорчатая кладка и разновысокие окна придали зданию по старинному затейливый, хорошо запоминающийся вид.
Вокзал построили точно в срок к открытию движения и проводку в Таганрог первого поезда отметили в тоже уже имевшемся привокзальном ресторане. Внутреннее оформление отличалось большой важностью – на втором этаже, где полы, к стати, были паркетные, вели чугунные лестницы с гербами Таганрога, а под потолком внизу подвесили совсем уж не нужные по современным меркам люстры. И об удобстве пассажиров тогда тоже заботились, вскоре позади выстроенного корпуса появились две крытые платформы, и даже навес над поперечным перроном. На вокзал тогда приходили весёленькие разноцветные поезда: вагоны 3-го класса были зелёные, второго – жёлтые, первого – синие. Красный курьерский привозил, если такое случалось, персон высшего ранга. Правда, чтобы посмЗдание старого вокзалаотреть на этот калейдоскоп требовалось покупать перронный билет, и потому бомжей и прочей праздношатающейся публики рядом с поездами было значительно меньше. В революцию транспортный узел естественно находился в поле зрения всех враждующих Здание старого вокзаласторон. По заветам Ильича (телефон, телеграф – далее по списку) на территорию стали претендовать вооружённые рабочие, а юнкера отбивались от них из своих «трёхлинеек». Тогда красногвардейцы направили на здание паровоз, прицепив к нему несколько вагонов с углем. Гарнизон не выдержал удара паровым тараном и благополучно разбежался, а рабочие, под предводительством Антона Глушко стали хозяевами положения. К сожалению, власть вскоре пришлось сдать наступающим немцам. Шёл 18 год. Вокзал видел и красных и белых и разруху и орды мешочников. Конечно, в таких условиях былая респектабельность улетучилась очень быстро. От перронного навеса остались одни столбики, а сами разбитые платформы вздыбились как после обстрела.
В более спокойные времена и с установлением твёрдого порядка антураж стал больше соответствовать техническим нормативам. Заговорили даже о том, чтобы придать зданию статус архитектурного памятника. Но просто превратить вокзал в музей возможности естественно не было. В 50-е годы резко увеличился пассажиропоток на пригородных линиях – восстановленные и расширенные заводы требовали новой рабочей силы. По нескольку тысяч человек приезжало в город к началу рабочей смены и покидало его с окончанием рабочего дня. Плюс зЗдание старого вокзаланачительный грузопоток, с которым работали свои штатные специалисты. В результате обширЗдание старого вокзаланые помещения на втором этаже разгородили на множество клетушек и дополнительно оборудовали на вокзале свою телефонную станцию.

В 1967 году, к пятидесятилетию Октябрьской Революции на площади установили всем известный паровоз – символ приснопамятной победы над юнкерами. Так как дореволюционной «кукушки» разыскать не удалось, решились на небольшой подлог – водрузили на постамент маневровый советский локомотив предвоенного выпуска. К сожалению, памятником этот паровоз назвать уже нельзя. Без соответствующего надзора он почти превратился в филиал общественного туалета, кроме того революционный техницизм плохо гармонирует со старорежимной эстетикой здания.

Сам вокзал долгое время тоже находился в неудовлетворительном состоянии. Эксплуатационная комиссия год за гЗдание старого вокзалаодом отмечала протечки фундамента, опасную изношенность перекрытий, трещины в фасаде. Железнодорожное начальство сетовало на недостаток средств, не позволяющий превратить Старый вокзал в настоящий памятник архитектуры. Ныне реконструкция закончена только в левом крыле, где расположены кассы пригородного сообщения и небольшой зал для ожидающих отправки пассажиров. Высказывают пожелание, чтобы Старый вокзал выполнял не свою прямую функцию, но и разместил у себя музей железнодорожного транспорта. Будем надеяться, что творение А. Загоскина всё же откроет для посетителей все шесть, как было первоначально запланировано, дверей, доставляя удовольствие гармоничным сочетанием изящной, продуманной формы и делового, шагающего в ногу с веком утилитарного содержания.

Дворец Алфераки Таганрогский краеведческий музей

В исторической части нашего города, на пересечении улицы Фрунзе и переулка им. Антона Глушко можно увидеть крупное здание, привлекающее своим необычным архитектурным декором: портиком с четырьмя коринфскими колоннами и тяжёлыми лепными украшениями в стиле барокко. Это здание таганрожцы обычно называют Дворцом Алфераки, и сейчас в его стенах располагается экспозиция городского краеведческого музея.

Семья Алфераки относилось к многочисленной на юге России диаспоре греческих поселенцев, основная масса которых появилась на берегах Чёрного и Азовского морей во времена императрицы Екатерины Великой. Первым из рода прибыл в Россию Дмитрий Ильич Алфераки. Он переселился из Греции после Русско-турецкой войны 1768-1774 годов. Ему, как офицеру было дано российское дворянство и имение в приазовье, названное в честь его родины Лакадемоновкой. Переселенцы с островов греческого Архипелага сыграли значительную роль в экономическом развитии края, превращении Таганрога в большой торговый порт, где сосредотачивался экспорт сельскохозяйственной продукции и через который к нам приходили товары с Запада.

Алфераки закончили постройку своего особняка в 1848 году и прожили в нём в общей сложности около 30 лет. Автором проекта был известный архитектор, профессор Петербургской академии художеств Андрей Иванович Штакеншнейдер, признанный на то время авторитет в вопросах дворцовой архитектуры. Выстроенный особняк, и по внутренней и по внешней отделке действительно представлял собой настоящий дворец. Снаружи и внутри его украшала лепка античной работы, потолки расписывались итальянскими художниками. Несколько позже к дому был пристроен большой двусветный зал, высотою около 9 метров, украшенный картинами, камином и массивными часами. В этом зале Алфераки давали грандиозные балы, на которые приглашалось избранное таганрожское общество, жившие в градоначальстве помещики и знакомые Алфераки из соседних городов. Гости приезжали в роскошных нарядах, привезённых нарочными из Парижа и Вены. Вся мебель в доме, обстановка и сервировка были приобретены за границей.
Рядом с главным двухэтажным домом, где на правах хозяина стал жить помещик-негоциант Николай Дмитриевич Алфераки находился большой флигель коридорной системы, где со своими учителями и гувернёрами поселились сыновья старшего Алфераки – Николай, Ахиллес, Сергей и Михаил. Дети оказались талантливы, но не на коммерческом поприще: Сергей был известным путешественником, Ахиллес стал композитором. К сожалению, все они вели довольно расточительный образ жизни и после смерти Н. Д. Алфераки дела семьи пришли в упадок. В конце 70-х годов занимавшее весь квартал домовладение перешло к купцу Негропонте, который распродал его по частям. Дворец с садом был куплен купеческим обществом для клуба «Коммерческое собрание». В большом зале часто устраивались концерты с участием приезжих знаменитостей. В 1876 году, будучи гимназистом. А. П. Чехов впервые попал на концерт с участием профессора Петербургской консерватории Л. С. Ауэра и композитора Танеева. Во время своего пребывания в Таганроге клуб посещал П. И. Чайковский. Тогдашнюю жизнь дворца, неизбежную карточную игру, царящую в клубе, прогулки по саду запечатлены в рассказах Чехова «Ионыч», «Маска», «Моя жизнь».

После революции здание клуба занимали различные советские учреждения, с 1927 года оно было передано краеведческому музею, основанному ещё в 1898 году. Основателем музея по праву считается Антон Павлович Чехов. При его активном участии были собраны экспонаты для художественного отдела музея, оказывал он и финансовую помощь. В советское время перед фасадом стояла цельнокаменная баба-изваяние, языческое наследие религиозных предрассудков древних скифов. Посетителей в коридоре встречала экспозиция из археологических раскопок Приазовья и непременный атрибут любого музея тех лет – длинные, изогнутые бивни мамонта. В большом зале оборудовали планетарий: «ночью» стрелка-указка бегала по тёмному своду среди звёзд и планет иных миров; «днём» можно было видеть восход солнца над яхт-клубом, рассвет, медленное восхождение небесного светила в зенит и его закат где-то за макетами домиков западного посёлка.
Была в истории городского краеведческого музея и долгая полоса, именуемая капитально-восстановительными работами. Музей закрыли на ремонт в 1966 году, а завершили его к ноябрьским праздникам 1971. За это время исчезли потолочные росписи, прекрасные цветные плафоны на библейские сюжеты, во многих местах убрали художественную лепнину, унесли в запасники зеркала и скульптуры. Интерьер залов совершенно преобразился. Стиль 70-х отличался художественным минимализмом и обилием производственной тематики.

В 1989 – 96 годах произошло своеобразное возвращение к корням – были проведены реставрационные работы, позволившие во многом восстановить первоначальный облик дворца. Предстал в прежнем своём великолепии знаменитый двухярусный зал, где проходят концерты, выставки, торжественные бракосочетания, отмечаются памятные даты, вошедшие в историю нашего города. В 95 – 96 годах открыта ныне действующая экспозиция. Автором художественного решения является ростовский художник, заслуженный работник культуры Российской Федерации П. А. Ибалаков. За научную разработку данной экспозиции коллектив музея был удостоен премии Министерства культуры РФ. В настоящее время краеведческий музей является крупным научно-просветительским центром, славящимся далеко за пределами Ростовской области. Это одно из самых примечательных в Таганроге мест. С возобновлением традиции концертов и приёмов, музей вновь превратился в важнейший центр культурной жизни города.

Мужская классическая гимназия - Литературный музей А. П. Чехова

Бывшая мужская классическая гимназия, а ныне здание литературного музея А. П. Чехова, является заметным памятником истории и культуры первой половины XIX века. Построенная в 1843 году по проекту архитектора Буффо гимназия исполнена в стиле так называемого «провинциального классицизма»: оштукатуренный двуцветный фасад, точная ось симметрии, наличники окон, междуэтажный пояс делали её похожей на многие общественные здания николаевских времён. Осуществляя свой замысел, архитектор старался уйти от излишней камерности и лиричности своего творения. Внешний облик гимназии должен был подчёркивать царящий внутри порядок, общий дух покорной дисциплины и иерархии. Парадное крыльцо, например, было предназначено только для входа педагогов и администрации, гимназисты пользовались чёрным ходом с обратной стороны корпуса.

Таганрогская гимназия старейшее учебное заведение подобного типа, в России. Открытая ещё в 1806 году она кроме различных естественных и гуманитарных наук преподавала новогреческий и итальянский языки. К 70-м годам, гимназия постепенно превращается в классическую, со свойственной ей строгим режимом и, в то же время, фундаментальным качеством образования. Даже две-три незначительных ошибки при разборе латинского или греческого текста исключали возможность получить удовлетворительную отметку на экзамене, но степень подготовки была такова, что классы почти не имели второгодников. В этот период гимназия обслуживает огромный район: ближайшие за вычетом Новочеркасской находились в Екатеринославе, Харькове и Одессе. Городская интеллигенция всего Приазовья, Северного Кавказа, а частично и Области войска донского получала образование в Таганроге. С 1868 по 1879 год в ней обучался наш великий земляк Антон Павлович Чехов. Интересно, что он считался в ней слабым учеником! Рассказы «И то и сё», «Репетитор», «Учитель словестности», «Случай с классиком», « Ариадна», «Человек в футляре» открывают для нас гимназический мир Чехова.

Кроме Чехова, таганрогская гимназия дала России и других замечательно одарённых и выдающихся деятелей. Из её стен вышли поэт А. Щербина, художник-передвижник К. Савицкий, известный инженер, строитель мостов, профессор Белелюбский, один из первых артистов МХАТа А. Вишневский, композитор Майкопар, изобретатель миномёта Л. Гобято. Вне всякого сравнения, гимназия оказывала значительное влияние на культурное развитие города. При ней имелась библиотека, книжный магазин, историко-географический музей, метеорологическая станция, обширный ботанический сад.
После революции в здании гимназии находилась училище младшего комсостава, а с 1934 по 1975 его занимала одна из лучших школ города, достойно носящая имя А. П. Чехова. В 1975 году на прилегающей территории закончилось строительство новой школы, а старое здание было передано литературному музею А. П. Чехова, ранее размещавшемуся в центральной городской библиотеке. В 1975 году к стадвадцатипятилетию со дня рождения А. П. Чехова здесь открылась литературно-мемориальная экспозиция «Писатель и Родина». Экспозиция посвящена жизни и творчеству писателя, его связям с родным городом, увековечиванию его памяти в нашей стране и за рубежом. В гимназии восстановлены в том виде, в каком они были в те далёкие времена, актовый зал, вестибюль, гимнастический класс, карцер, коридор второго этажа. В экспозиции посетители могут ознакомиться с ранними автографами писателя, его коллекциями, фотографиями выдающихся деятелей культуры. Личная библиотека писателя (более 600) томов) хранится и экспонируется в музее. Большой интерес у посетителей вызывают личные вещи писателя, подаренные музею сестрой Чехова Марией Павловной. Привлекают внимание рисунки Николая Чехова, картины известных художников.
Сейчас здание проходит очередную реконструкцию, в ходе которой площадь экспозиции будет значительно расширена.

Таганрогский художественный музей

Здание городского художественного музея великолепный образчик городской архитектуры XIX века. История его появления тесно связана с экономикой бурно растущего в те годы Приазовья. Оживлённая внешняя торговля, вывоз зерна и других сырьевых товаров не только дал возможность скапливать миллионные состояния, но стимулировал настоящий строительный бум. Таганрогские купцы, заражённые духом соревновательности, старались перещеголять друг-друга в роскоши особняков, изысканности обстановки, широте устраиваемых балов и приёмов. Для сооружения подобающих гонору счастливчика апартаментов приглашались опытные архитекторы и выписывались лучшие материалы из-за границы.

Именно при таких обстоятельствах, в конце 60-х годов XIX века архитектор Тенешев готовил проект усадьбы заказанной богатым зерноторговцем Хандриным. Домовладение предполагалось снабдить всем необходимым для жизни по канонам высшего общества. Участок под строительство выделили по улице Александровской. Работы велись быстро и уже в 70-х годахновое здание стало главенствовать в квартале между переулками Депальдовским (ныне Тургеневский) и Итальянским.

Всю территорию усадьбы архитектор разделил на парадную часть и хозяйственный двор. Парадную занимали жилые покои хозяев и небольшой сад расположенный по другую сторону дома. Хозяйственный двор, выложенный квадратным итальянским камнем, соединялся с улицей посредством двустворчатых ворот художественной ковки. Здесь можно видеть (все строения сохранились и по сию пору) конюшню, каретник и насыпанную для красоты возвышенность с ещё одним декоративным садиком.

Пышный фасад здания, вобравший большое количество разнородных, но гармонично сочетающихся элементов, был выполнен в популярном у новых богачей эклектическом стиле. Всякий прохожий мог полюбоваться масками львов, лепниной, декоративными полуколоннами, в свою очередь придававшими зданию благородный налёт классицизма.

На первом этаже особняка располагались две парадные анфилады. Комнаты одной шли вдоль уличного фасада, комнаты другой – вдоль внутреннего, дворового. Гостиная на этой стороне сообщалась с деревянной верандой, открытой в тенистый внутренний дворик с фруктовыми деревьями, превосходным цветником и фонтаном, дающим прохладу в самые жаркие летние дни.

Роскошь и помпезность господствовали во внутреннем убранстве здания. Интерьер украшали пять изразцовых печей (одна прямо напротив парадного входа), резные дубовые двери, люстры с обязательной позолотой, декоративный фриз и лепнина по периметру потолков.
Семья Хандриных жила в доме до самой революции 1917 года. Долгое время его хозяином был З. Я. Хандрин – богатый и образованный человек, выпускник Харьковского университета, член городской Думы и общественный деятель, занимавшийся переустройством городского театра. Его жена, по происхождению донская казачка, будучи возрастом намного младше своего мужа, тоже оказалась весьма утончённой особой и любительницей театра. Поэтому не удивительно, что жизнь дома проходила в тесном общении с искусством, среди увеселений на которые приглашались сливки таганрогского бомонда. Регулярно устраивались домашние спектакли, музыкальные салоны; в холодное время они проходили в залах, а летом – на открытом воздухе. Изысканное общество, франтоватые кавалеры, шикарно одетые дамы, рассаживались на веранде у фонтана, слушали арии, умилялись рапсодиям и сюитам, причём брат З. Я. Хандрина успешно музицировал на скрипке.

Естественно, что после 1917-го такая жизнь продолжаться не могла. Хозяева дома уехали на Украину, особняк был национализирован и перешёл в собственность горкомхоза. Новая власть использовала его для своих нужд. Здесь располагалась то городская военная комендатура, то детский приёмник – распределитель для беспризорников, потом (уже лучше) музыкальная школа. Только в 1974 году было решено передать строение под картинную галерею, которая базировалась до этого в одном из залов Дворца Алфераки. Экспозиция открылась для посетителей в 1976 году. Сегодня каждый желающий может увидеть замечательную коллекцию предметов искусства находящуюся в залах Художественного музея. Великолепна коллекция живописи (к стати, именно она сильней всего пострадала во время войны, немцы похитили у нас 23 картины), не многим уступает ей собрание графики. Интересен, хоть и не велик по числу экспонатов раздел скульптуры.

В здании Таганрогского художественного музея регулярно проходят выставки разнообразной тематической направленности, ведётся научная и культурно-просветительская работа. Его уникальные фонды – бесценное достояние не только Таганрога, но и всей России и всего мира.

Домик Чайковского

Недалеко от Каменной лестницы возвышается старинное, кирпичной кладки здание, похожее на охраняющий залив рыцарский замок. Башня с узкими стрельчатыми окнами, готическим шпилем и зубцами наверху придают дому дополнительное сходство со средневековым укреплением. Это кажется совсем не удивительным – ведь в доме с 1883 по 1894 год проживал брат великого композитора Ипполит Ильич Чайковский. Однако, вопреки расхожему мнению, дом Ипполиту Ильичу напрямую не принадлежал. Его начальная история восходит к 1871 году, когда, по заказу подполковника Войска Донского Д. Г. Калиновского, архитектор Петров выполняет проект особняка в романтическом, западноевропейском стиле. Вскоре случился обычный в те годы казус – недостроенный особняк был проигран в карты и перешёл к купцу по фамилии Сарандино. Вот его вдова (купец вскоре умер) и сдавала дом для проживания капитану второго, а затем первого ранга Ипполиту Ильичу Чайковскому.

Страстно влюблённый в море флотский офицер наверняка не случайно поселился прямо над заливом. Возглавив таганрогское отделение Русского общества пароходства и торговли, Ипполит Ильич одновременно преподаёт в мореходных классах и делает всё от него зависящее для превращения Таганрога в современный торговый порт. Особую роль он отводит подготовке кадров судоводителей и корабельных специалистов. По настоянии Ипполита Ильича и при горячей поддержке общественности был построен трёхмачтовый учебный корабль «Св. Ипполит», долгие годы совершавший плавания с курсантами Таганрогской мореходной школы, не только по Азовскому, но и по Чёрному и Средиземному морям. Ипполит Ильич был зачинателем не только учебных плаваний, но и (фамилия обязывала) духового оркестра, долгие годы с успехом игравшего в городском саду.

Естественно, дом, где жил капитан Чайковский знаменит не только хорошим видом на залив, но и тем, что в нём трижды побывал сам Пётр Ильич Чайковский. В первый раз это случилось весной 1886 года, Пётр Ильич остановился у брата по дороге на Кавказ. Поскольку это было вовсе не гастрольное турне, никаких концертов не устраивалось, Чайковский проводил время в общении с родственниками, катался на пароходе, отдыхал в саду, любовался морем из окон мансарды. Известно, что композитору понравился живописный южный город с его тихими зелёными улицами, уютными одноэтажными домами, лилово-голубыми морскими далями, хотя каких-либо специальных воспоминаний о Таганроге Чайковский не оставил.

Второй приезд композитора состоялся в 1888 году, и снова это была небольшая остановка по пути из Вены в Москву, а третий случился при возвращении с Кавказа, от брата Михаила. Хотя все визиты были краткосрочные, чисто гостевые, имя великого композитора, смешавшись с точно таким же у брата, перешло на скромный, если сравнивать с тем же Дворцом Алфераки дом. В 1894 году Ипполит Ильич покинул Таганрог, и здание последовательно сменило несколько хозяев. А. П. Чехов, знакомый с братьями Чайковскими, сам мечтал купить этот дом, но отсутствие нужных средств не позволило вернуться на малую родину, в том числе и в качестве домовладельца.

С 1920 года в здании разместили филиал городской детской больницы №1, а в 1927 году случилось небывалое для Таганрога событие – здание пострадало от землетрясения! Отголоски разрушительных крымских толчков сильно повредили боковое крыло и, в результате его пришлось снести, сильно уменьшив площадь больничного корпуса.

С 1974 года и по настоящее время здание занимают нотно-музыкальный отдел Чеховской библиотеки, концертный зал и специальная комната-музей П. И. Чайковского. Внешне строение изменилось только за счёт того, что во время реконструкции 1974-76 годов на шпиле был установлен флюгер в виде парусника. Зато внутри теперь хранится большая коллекция нотных тетрадей, песенников, либретто и партитур различных оперных произведений, как русских, так и зарубежных. Имеется фонотека, где каждый желающий, получив наушники, может в уединении прослушать любимое музыкальное произведение. В небольшом, но очень уютном концертном зале регулярно проводятся так называемые «музыкальные субботы» - регулярные концерты таганрогских исполнителей и приезжих музыкантов. Разнообразная программа музыкальных суббот посвящается различным событиям музыкальной истории, юбилеям различных композиторов. Независимо от суббот отмечается день рождения Петра Ильича Чайковского. После завершения обязательной музыкальной программы, состоящей в исполнении произведений Чайковского, посетителей по довольно крутой лестнице поднимаются наверх в мансарду, где их ждёт лекция о творческом пути великого композитора и его пребывании в Таганроге. Сейчас Домик Чайковского вновь находится на реконструкции, завершение которой ожидается к началу 2010 года.

Музей "Градостроительства и быта"

Здание нынешнего музея «Музей Градостроительства и быта», расположенное на одном из самых оживлённых городских перекрёстков, всегда обращало на себя внимание и тех, кто постоянно живёт в Таганроге, и тех, кто приехал к нам из других городов. Это не удивительно, потому что особняк стоящий на пересечении Улицы Фрунзе и переулка Гоголевского – настоящая жемчужина архитектуры в стиле Модерн. Стиль этот возник в 90-х годах XIX века под сильным влиянием вкусов новой элиты – коммерсантов, промышленников, финанМузей "Градостроительства и быта"систов, располагавших необходимыми средствами, чтобы создать вокруг себя красивую и по-новому очерченную материальную среду. Модерн, разумеется, проникает в русскую архитектуру с Запада, но на нашей почве принимает в высшей степени самобытные формы. В русском модерне происходит смешение нового стиля с историческим, таким, например, как древнерусский, готика, португальский, викторианский и другие.

Признанным лидером Московского, да и вообще российского модерна был академик Фёдор Осипович Шехтель. Шехтель – один из непосредственных создателей нового языка архитектуры, новой системы, принадлежал к числу крупнейших зодчих рубежа XIX – XX столетий. Он стал не только председателем Московского архитектурного общества, но и почётным членом архитектурных обществ многих европейских столиц. Вместе с тем, Шехтель много проектировал для русской провинции.
Здание музея возводится по его проекту между 1912 и 1915 годами. Первоначально оно было выстроено как жилой дом для хлеботорговца Евгения Ивановича Шаронова и сразу же подарено в качестве приданного его дочери Марии. Этот небольшой полутороэтажный особняк имеет много общего с Ярославским вокзалом в Москве: те же островерхие восьмигранные башни, трапецевидная форма кровли с гребешком в центральной части, ритмически чередующиеся окна полуциркульной и прямоугольной формы.

Композиция здания основана на ассиметрии. Трёхчастный фасад выполнен из серого кирпича, причём все три части имеют разные формы. Фриз (полоса под крышей) облицован кирамической плиткой с мозаикой. Сюжет мозаики на русские темы. В центральной части фасада размещена мозаичная картина «Отплытие лодий», чей сюжет навеян полотном Н. Рериха «Заморские гости». В правой части композиции изображён «Морской бой» с надписью из букв древнерусского алфавита: «Сшиблись вдруг лодьи с людьми и началась между ними сеча, искры брызжут, кровь струится, стон и вопль в бою сомкнутом».

Эскиз этого художественного панно выполнен художником В. М. Васнецовым в Абрамцевской мастерской под Москвой. Ниже изображена девичья фигура на береМузей "Градостроительства и быта"гу реки – дань декаденскому духу в русском искусстве начала XX века.

Маски львиц на воротах – работы художника Врубеля; такие же маски можно увидеть на особняке Саввы Морозова в Москве. То есть Особняк Шехтеля-Шаронова являет собой великолепный образец синтеза искусств – архитектуры, живописи и скульптуры.
После революции Шароновы оставили городской дом и уехали жить в деревню. Здание было национализировано, в нём размещалась опытная шелководческая станция, потом детский дом, детская поликлиника, во время оккупации некоторое врем здесь располагался штаб Эвальда фон Клейста – командира первой немецкой танковой группы. После войны сюда перевели Орджоникидзевский райком КПСС, вМузей "Градостроительства и быта" 71 году здание было передано отделу культуры, в нём хотели разместить городскую картинную галерею, но в результате отдали его под профсоюзную библиотеку. В дальнейшем появились планы сделать на этом месте музей революционной, боевой и трудовой славы. Но воспротивились сами музейные работники. И революционная и боевая и трудовая слава были уже отображены в экспозиции некоторых залов краеведческого музея. А вот градостроительная особенность Таганрога, его многочисленные архитектурные памятники не нашли отражения в его залах. Да и само здание, отведённое под новый музей, как бы диктовало его тематику, как форма. Которая должна соответствовать содержанию. Это же Шехтель! В стенах такого архитектурного памятника нужно показать Таганрог как целостный организм, рассказать о его рождении (ведь наш город – первый в России и третий в мире, построенный по трёхлучевой схеме), становлении и развитии.
После упорных дебатов власти пошли навстречу работникам культуры. Было решено, что новый музей будет целиком посвящён теме «Градостроительство и быт Г. Таганрога». Началась кропотливая работа над его созданием, затянувшаяся на долгих пять лет, с 1977 по 1981 год. Параллельно с реставрационными и строительными работами, научные сотрудники создавали тематико-экспозиционный план нового музея.

«Градостроительство и быт гор. Таганрога» открылся в ноябре 1981-го, и тут же началась реставрация керамического панно, которое находилось в весьма плачевном состоянии: многие плитки разрушены, некоторые утрачены совсем. Стало ясно, что местными силами эту проблему не решить. Руководство музея-заповедника обратилось к специалистам реставрационных мастерских города Ленинграда. Впервые в России была применена так называемая «сухая реставрация», при помощи кремнеорганических соединений миллиметр за миллиметром восстанавливалось утраченное.

Ныне музей продолжает свою работу. В его экспозиции, на старинных открытках, фотографиях, планах воспроизведены уголки старого Таганрога – города, во многом сохранившего архитектурную пластику XIX – начала XX веков. Так же представлены уникальные образцы мебельного и декоративно-прикладного искусства, шедевры русского и западноевропейского стекла, которые раскрывают стилевые особенности города с петровских времён до современности. Кроме постоянной экспозиции на территории музея функционируют многочисленные, сменяющие друг друга выставки.

Новый облик и внутреннее убранство театра

4 октября 1873 года в Таганрогском театре давали оперетту Оффенбаха «Елена Прекрасная». Это был первый спектакль, на котором побывал 13-летний гимназист Антон Чехов. Можно сказать, что с этой поры он становится заядлым театралом. На галёрке, среди демократической публики, он с восторгом смотрел спектакли, поставленные по бессмертным произведениям Шекспира, Грибоедова. Гоголя, Островского.

В последние годы жизни в Таганроге, когда семья Чехова была уже в Москве, а будущий писатель остался один чтобы закончить гимназию, он особенно сильно увлёкся театром. Через своего соученика Яковлева, сына артиста Таганрогского театра, Чехов проник за кулисы и близко познакомился с жизнью актёров.

В 1896 году Таганрогским театром была поставлена «Чайка». Потрясённый провалом «Чайки на петербургской сцене, Чехов очень удивился сообщению из Таганрога и в письме спрашивал у П. Ф. Иорданова, откуда в Таганроге смогли найти экземпляр пьесы.

В ответ Иорданов сообщает: «Вашу чайку» играли в Таганроге очень хорошо и с большим успехом… Большой успех она имела в Ростове и Новочеркасске. Играли его по экземпляру выписанному из театрального отдела «Новостей».

В октябре 1903 были поставлены «Дядя Ваня» и «Свадьба», а в марте 1904 «вишнёвый сад»

Все пьесы Чехова после премьер на столичной сцене шли в Таганроге, причём с неизменным успехом.

В 1920 году театр был национализирован и назван народно-художественным. На его сцене, наряду с произведениями классической драматургии шли и новые пьесы.

В 1944 году, постановлением советского правительства Таганрогскому театру было присвоено имя Антона Павловича Чехова.

В 1977 году, в год своего150-летия, Таганрогский театр был награждён орденом «Знак почёта». Из работавших тогда в Советском Союзе 170 городских (читай – не столичных) театров наш театр был первым, удостоенным столь высокой награды.
В конце века для театра наступили тяжёлые времена. Страна погрузилась в пучину экономического кризиса. Был момент, когда городские депутаты вполне серьёзно обсуждали вопрос: а не закрыть ли вообще театр в Таганроге? К счастью, подобных крайних мер удалось избежать. Новому директору (им с 1994 года стала Тамара Прокофьевна Бувалко) удалось восстановить пошатнувшуюся было славу Таганрогского театра. Возобновилось проведение Чеховских театральных фестивалей, течении года ставится от 4 до 7 новых спектаклей, в 2002 году состоялся первый загрантур театра. Впервые за столько лет встретились представители двух городов, близко знавших А. П. Чехова: Таганрога, где он прожил годы детства и юности и Баденвейлера, где прошли последние дни великого писателя.
Изменились, так же и внешний облик и внутреннее убранство здания театра. Таганрогский мемориальный театр имени Чехова был внесён в федеральную инвестиционную программу, и город получил средства из бюджета страны на проведение реставрационных работ и реконструкцию здания. Здесь как раз и пригодились фотографии сделанные в XIX веке. Наличие неоспоримого документа помогло восстановить лепные украшения балконов, стен и потолка, который по ветхости обрушился в 1947 году и с тех пор оставался плоским, ординарным и некрасивым. Сияет бликами новая крыша из оцинкованного железа, восстановлено крыльцо, возвращена театру вторая раздевалка, так что благодарные зрители могут теперь спокойно аплодировать полюбившимся актёрам, не беспокоясь, что долго придётся стоять в очереди за пальто.

Благодаря помощи Министерства культуры РФ сегодня в театре заменены все кресла и стулья, включая галёрку. Они оригинально выглядят и весьма удобны для зрителе, что в общем не удивительно – кресла изготовлены выбранной по конкурсу фирмой «Роситал», которая специально разрабатывала эти кресла для апартаментов казахстанского президента Назарбаева; для Таганрогского театра взяли лишь другой цвет обивки – традиционный, бордовый.

Во всех помещениях театра заменили паркет, установили новые деревянные покрытия перил, капитально отремонтировали сцену, что особенно заметно, если смотреть на неё с балкона. Особая гордость театра – хрустальные светильники и люстры. Их изготовил для храма девяти муз коллектив таганрогского завода «Прибой». В зрительном зале под потолком находится шедевр светотехники – люстра «Совершенство». Из старого убранства осталось только огромное венецианское зеркало, которое помнят все, кто хотя бы раз побывал в театре.

Дом Александра I

Любая достопримечательность не сразу становится таковой. Прежде чем отложиться в человеческой памяти, как некий символ, любой предмет или место долго может сохранять своё практическое, привычное для всех, а потому малоинтересное значение. В Домике Чехова просто жили, в Лавке – торговали, в Гимназию – ходили учиться, и никто не смотрел на них с благоговением, не сочинял по их поводу прочувственных дифирамбов. Только по прошествии многих лет эти объекты как бы воспарили над обыденностью и, накопив некую идеальную составляющую, получили в наших глазах символическое значение.

Но есть в Таганроге место, которое моментально, без всяких дополнительных задержек, приобрело в понимании горожан отчётливый мемориальный статус. И произошло это давно – одноэтажное, лишённое каких-либо архитектурных изысков здание по современному адресу Греческая 40 стали «примечать» около двухсот лет назад! Этому была причина, по тем временам достаточно веская – в доме останавливался, жил и, в конце концов, умер русский царь Александр I. Немедля вслед за тем, здание приобрело исключительный статус – было переведено в разряд имущества принадлежавшего императорской фамилии, можно сказать, получило те же права, что и Зимний дворец!

Естественно, Таганрог не Санкт-Петербург, но это только подчёркивало необычность дела. Стоит добавить, что сам дом не представляет собой (по крайней мере, внешне) ничего интересного. Его история начинается в 1811 году, когда сотник Семён Николаев купил приглянувшийся участок на улице Греческой, снёс находившуюся там развалюху, и занялся возведением нового «объекта», но не для себя, а на продажу. Предполагалась, что это будет съёмная квартира для каждого, вновь прибывающего в Таганрог, градоначальника. Но действующий градоначальник Папков присвоил её себе, сделал некий ремонт и вновь перепродал городу за огромную по тем временам сумму в 52 тысячи рублей.

Таким образом «Дворец Александра» начал своё существование с элементарной афёры. Сперва чиновники не знали, что им и делать с добром, которое им всучили фактически насильно, но потом решили устроить там временную резиденцию для приезжающих в Таганрог высокопоставленных лиц. Площадь, во всяком случае, позволяла – в полутораэтажном доме имелось 15 комнат и все необходимые подсобные помещения: два погреба, флигель, конюшня, каретный и простой сарай, кладовая. Между тем визитёры были более чем серьёзные: в 1816 приехал брат царя Николай Павлович (будущий император Николай I), в 1817, самый младший из четырёх братьев Романовых, Михаил Павлович, в 1820 герой Отечественной войны 1812 года генерал Раевский и молодой Пушкин. А настоящая проверка состоялась в 1818 году, когда в город, проездом из Малороссии, вместе с Аракчеевым и другими сопровождающими лицами прибыл Александр I. Стояла весна, и город императору очень понравился, настолько, что сравнивая с Крымом, он именно ему отдавал своё предпочтение. Что до дома, то его обстановка и удобства особого значения тогда не имели – царский визит оказался очень кратковременным.

Вторичный приезд Александра в Таганрог был подготовлен гораздо тщательней, император планировал остановиться здесь надолго (если не навсегда). Формально в путешествии на юг нуждалась слабая здоровьем императрица, но её муж тоже имел какие-то виды на эту поездку и вместо Крыма выбрал конечной точкой вояжа полюбившийся Таганрог.

Чтобы организовать достойное императорской четы местопребывание, вперёд был послан придворный архитектор Шарлеман. Видимо он заранее нацелился на тот самый дом приезжих и, израсходовав 25 тысяч рублей, не только привёл здание в надлежащий вид, но и позаботился о создании новых, гораздо более роскошных интерьеров.

13 сентября в город прискакал Александр I, и сразу остановился в приготовленном для него доме. Под себя он занял две комнаты: кабинет (она же спальня) и уборная. В конце сентября приехала императрица, ей, вместе с фрейлиной Валуевой и княжной Волконской, предназначалось сразу восемь отдельных покоев. Между половиной царя и царицы находился зал для приёмов и походная церковь, в подвале устроили гардеробную, но всё равно было тесновато, Александр планировал в будущем надстроить в доме ещё один этаж и развести сад на соседнем участке. Похоже, император действительно хотел отказаться от тяжёлого для него бремени правления и навсегда поселится в Таганроге.

Чем бы всё это кончилось – остаётся только гадать, потому что губернатор Новороссии Воронцов всё-таки затащил императора в Крым, откуда он вернулся в Таганрог 5 ноября уже совершенно больным. Смерть последовала 19 ноября, утром в 10 часов 47 минут. Нет смысла повествовать здесь о траурных церемониях, которые тоже, частью, проходили в Таганроге, а скажем, что 11 февраля 1826 года градоначальник Дунаев получил от министра Императорского двора извещение, что дом, за те самые 52 тысячи рублей хочет купить жена усопшего императора Елизавета Алексеевна. Естественно её желанию никто не препятствовал. В апреле Дунаеву передали подробную опись имущества оставленного «в доме императрицы Елизаветы Алексеевны в Таганроге». Вся планировка должна была оставаться без изменений, а внутреннее убранство фактически превратилось в экспозицию – воспоминание о провёдшем здесь два месяца императоре.

Так в городе возник музей – мемориал памяти Александра I. первый музей, самого распространённого тогда мемориального типа, соединявший в себе место – памятник, историческое событие и историческую личность. Был назначен смотритель, регулярно отпускались средства на содержание дома, но все ремонты и обновления делались только с ведома министра Императорского двора. Если ветшали обои, то на мануфактуре заказывались аналогичные, то же касалось остальных предметов убранства. Иногда случались и дарения, некоторые новые вещи передавались из Петербурга, оставаясь собственностью царской семьи.

Учитывая специфичность «музея» у калитки всегда стоял воинский караул, а смотрителем обычно назначали какой-нибудь офицерский чин. В сентябре 1837 года, дворец посетил наследник престола, будущий император Александр II со своим наставником Жуковским, в 1870 – его сын Александр Александрович (будущий Александр III), в 1872 вновь Александр II, но уже в коронованном, статусе, с императрицей Марией Александровной и детьми – великими князьями Сергеем и Павлом Александровичами. В каждый раз, в таких случаях, заказывался молебен по покойному.

Жизнь дворца была всегда в поле внимания горожан и приезжих. Желающие осмотреть дворец обращались к смотрителю, а после каждый гость должен был расписаться в книге посетителей дворца. Это были известные государственные деятели, писатели, художники – всего за время существования музея было собрано 40 томов автографов, что само по себе представляет уникальный памятник.

До самой революции дом на Греческой существовал под патронажем императорской фамилии, отдельно от других культурных учреждений города. С падением Старого порядка и изгнанием белых властей, во дворец решили перенести историческую часть музея имени А. П. Чехова. В результате, там сгрудилось много посторонних предметов, а историческую обстановку опрометчиво разбазарили. Экспозиция утратила сохранность, непрестанно поддерживаемую с 1825 года.

Само здание, прибывающее без должного ухода, стало быстро ветшать, провисал потолок, буквально отходили на улицу стены. В конце концов, исторический музей разместили во дворце Алфераки, передав туда часть уникальной коллекции, а прочее расползлось, что называется, по городам и весям.

Кое-как подлатав дыры, здание отдали под квартиры рабочим. С 60-х на его территории существовал детский туберкулёзный, а затем нефрологический санаторий «Берёзка». Дело тоже важное и нужное, но прискорбно то, что пропадают последние раритеты – какие-то варвары сожгли росшую неподалёку старую шелковицу, по мнению многих, послужившую прототипом пушкинского дуба (У Лукоморья дуб зелёный…»). Может это и красивая легенда, но может не стоит разбрасываться вещами, которые сами по себе несут ауру исторического наследия? Будем надеяться, что очередная, проходящая прямо сейчас (лето 2009 года) реконструкция благотворно отразится на судьбе «Дворца», который снова станет для нас чтимым мемориалом, напоминании об историческом событии и личности Александра I.

Старые солнечные часы Таганрога

Старые солнечные часы города Таганрога – это памятник истории и архитектуры. Часы построены в 1833 Старые солнечные часы Таганрогаг., во времена правления шестого по счету градоначальника, барона Отто Романовича Франка, верно служившему Таганрогу с 1832 по 1844 год, самый большой по продолжительности срок, который занимали 17 таганрогских градоначальников.

Основным элементом солнечных часов является "гномон", что на греческом языке означает "указатель тени". Может быть поэтому, они были установлены на Греческой улице у начала Депальдовской (Каменной) лестницы.

Солнечные часы представляют собой циферблат, нанесенный на мраморную плиту (вес около 300 кг), которая укреплена на каменной восьмигранной тумбе. На фотографии 1 видны следы реставрации – вставлен фрагмент мрамора, а гномон выглядит технологически современным.

Мраморный циферблат по периметру опоясывает металлический бандаж, на котором читается ѕСолнечные часы, установлены в 1833 году.Часы являются горизонтальными. В таких часах гномон наклонен к горизонту под углом равным широте места установки (широта Таганрога 47 120) и направлен на северный полюс. Однако при реставрации этих часов в 1972 гоСтарые солнечные часы Таганрогаду был установлен гномон, предназначенный явно для большей широты. Это хорошо просматривается на следующей фотографии. Такая замена гномона внесла погрешность в показаниях часов.

На рубеже 2006-2007 годов была очередная реставрация.

Обнаруживается еще одна неточность в последней реставрации. Гномон должен вырастать из центра циферблата – точки пересечения плоскости гномона и линии, соединяющей часовые отметки 6 и 18 часов. Однако, гномон смещен, и чтобы часы показывали точное время, его надо сдвинуть по направлению стрелок.

Часам более 170 лет. Это самые старшие по возрасту из действующих часов в нашей стране. ПоэтомуСтарые солнечные часы Таганрога, вникая в суть этих часов, чувствуешь себя исследователем, неким астрономическим археологом (или историком), проходящего через пласты времени, постигая премудрости местного, поясного, летнего времен, связывая старый стиль и новый стиль.

Обнаруженные неточности реставрационных работ нисколько не умаляют ценности этих часов. Все это показывает, как легко растерять накопленный в прежние века опыт, и как тяжело его восстановить.

Памятник Петру I

Азовское море

Памятник Александру I

Памятник Джузеппе Гарибальди

Памятник А.П. Чехову

Памятник Ф.Г. Раневской

Дворец Алфераки

Здание автовокзала

Греческий монастырь (1809-1814)

Мужская гимназия (1843), сейчас Гимназия им. А.П. Чехова

Мариинская женская гимназия (1900)

Дворец Алфераки (начало XX века)

Здание художественного музея

Свято-Никольский храм

Домик Чайковского

Музей Градостроительства и быта

Смотрите также

• Искусственная криминализация населения Ростовской области
• В Российских городах одна за другой возникают "улицы Буданова"
• 12 сентября 1698 года в Российском царстве основан город Таганрог...